Борисов Владимир

Эротика,это конечно не мой жанр,но все таки...  

Сквозь пелену дождя.
   
   Я стоял на перекрестке,  возле светофора и ждал, когда же, наконец, зеленый человечек призывно замерцает сквозь пелену дождя, разрешая переход мне и еще нескольким, таким же как и я промокшим бедолагам, поверившим телевизионным  прогнозам погоды больше, чем собственным глазам.

 А они, с...иноптики, словно  издеваясь,  ежедневно прогнозировали сухую и жаркую погоду, вплоть до самых выходных, но словно в пику им,  вот уже вторые сутки откуда-то сверху непрестанно сыпал мелкий, холодный, схожий с осенним дождь.

 Прямо напротив меня, на противоположной стороне дороги, на темно-сером в подтеках бетонном столбе, переминаясь с ноги на ногу, сидела ворона. Она была большая, грязно - серая, с огромным, черным, отполированным клювом, и даже на первый взгляд  ужасно наглая. Большие, словно куриные ляжки ее вызывающе двигались вверх и в низ при каждом повороте хвоста. Если бы она достала откуда- нибудь, из подмышки  папиросу, и прикурила, поверьте, это бы меня не удивило. До того это была сволочная ворона.

 Не знаю, чем провинились перед ней люди, но на каждого прохожего, она  методично сбрасывала какой-нибудь мусор, надо полагать, запасенный ею для этой акции заблаговременно: бумажки, обертки от мороженного, выгнутый скелет воблы, а когда запасы всех этих гнусностей у нее иссякли, она, приподнимая хвост, поливала пешеходов зеленоватым, жидким пометом. Очень нехорошая ворона.   
И вдруг, совершенно неожиданно, мне представилась такая картина: вместо этой  наглой ,воинствующей, черно-серой  вороны, на столбе как будто бы теперь, восседала  ...м.м.м,  все та же мстительная  птица, но уже  в ощипанном виде, то есть абсолютно голая, но, как ни странно, живая, с  пупырчатым, сизоватым  тельцем и  со своими, смехотворно-  жалкими потугами отомстить за что-то всему человечеству.

 Картинка показалась мне настолько реалистической и смешной, что я невольно рассмеялся в голос. Рассмеялся весело и счастливо, наперекор непогоде, этому мелкому и холодному дождю, промокшим, расползшимся кроссовкам, наперекор большой и грязной луже у меня под ногами...

 Но тут мой взгляд совершенно непроизвольно опустился ниже, и я увидел прямо перед собой затормозившую  голубую иномарку, черт ее знает какую ( в машинах, право, я не разбираюсь), а вот в ней....
   ...Я увидел ее совершенно неожиданно для себя. Отогнув упругие сосновые лапы ,безжалостно царапавшие мое лицо, я оказался на самой верхушке горной гряды  Шихан, конечной цели моего многочасового блуждания по еле заметным на каменистых осыпях тропам в районе озера Аракуль .Где-то здесь, на неприступных скалах, находились каменные чаши- глубокие ,круглые или овальные углубления в гранитной , необыкновенно прочной породе, выбитые кем-то или чем-то (наука до сих пор не предоставила никакого реального объяснения их возникновения) в глубокой древности.

 ...Она сидела на краю огромной, двух-трех метровой  наполненной дождевой водой чаши, подогнув под себя ноги и смотрела в сторону ярко бордового, по вечернему ласкового солнца. И была она обнаженная, ничуть, не стеснявшаяся  окружающего ее великолепия суровой, Уральской природы , и в капельках воды на ее теле сфокусировались тоненькие лучики солнца. Сейчас бы, наверное, с высоты прожитых лет и будучи обогащенным, или скорее всего отягощенным   определенным  багажом  знаний о женской наготе и ее канонах, если, конечно, они имеют право на существование, эти самые каноны, я  бы подумал, что у нее была несколько тяжеловатая для ее довольно хрупкой фигуры грудь, и слишком широкие бедра, резко переходящие в тонкую талию, но тогда, в тот ранний вечер она показалась мне совершенством. То есть красота ее была настолько совершенна и бесконечна, что все эти дикие, зазубренные скалы красного гранита, и заросшие соснами горы в тот же миг, показались мне  чем-то нелепо искусственным, бездарным и равнодушным, словно фанерные декорации в провинциальном театре.

Женщина  неслышно соскользнула в воду и встав на дно чаши  начала не торопясь намыливать волосы. Длинные, темные пряди покрывались, пропитывались хрупко-неверной пеной ,становились короче и пышнее. Грациозно изогнутая спина ее с еле заметными бугорками позвоночника и вертикальной ложбинкой, плавно и естественно переходила в высокие, упругие ягодицы. При каждом движении ее руки, грудь с темно-багровыми вишнями сосков упруго колыхалась, вызывая в моем, не знавшем  еще женщин естестве странные, жгуче-тягостные импульсы.

Мыло из ее руки внезапно выскользнуло и коротко рассмеявшись, незнакомка наклонилась за ним, почти коснувшись щекой поверхности воды и при этом  ненароком повернувшись ко мне спиной. Не знаю почему, мне отчаянно захотелось в этот миг прижаться всем  своим телом к  упругим и маняще -доступным  ее  ягодицам , яростно срывая с себя усыпанное хвоей трико и непонятно отчего повлажневшие плавки, и может быть даже попытаться  совершить то...,  о Господи.., о чем я так много думал и мечтал, читая тайком Опулея и Эмиля  Золя .

Женщина наконец достала из воды мыло , и слегка разведя ноги,  намылила свой упругий живот, темный треугольник волос, внешне таких жестких, а   иногда, словно совершая какой-то неизвестный мне таинственный ритуал, она проводила своей  намыленной ладонью  несколько ниже и дальше...

 В это мгновение, мне отчего-то показалось, что она чувствует, а скорее даже знает о моем присутствии, и от того -то в каждом ее движении, в каждом повороте и изгибе ее влажного тела  было что-то порочное и продажное, еле уловимое, так, на уровне подсознания, но, тем не менее, было...   

Я чувствовал, что, подглядывая за ней, совершал что-то не совсем достойное, нечто не приличное, сродни чтению чужих писем, но оторвать от нее свой взгляд - нет, это было сильнее меня. Стоя  на коленях, утонувших в толстую и мягкую подстилку опавшей сосновой хвои, и смотрел, смотрел на нее, нет, я молился в первый раз в жизни, молился, чтобы это никогда не кончалось, чтобы она была здесь, на этой скале  вечно, а я бы вечно на нее смотрел...

Но руки, Боже мой, где в этот миг были мои руки!?

...Когда она поднялась, вышла из воды, ее силуэт на фоне солнечного диска показался  мне выточенным из того же темно-красного  гранита ,как и все окружающие нас скалы и лишь влажные волосы на голове и лобке отливали темной, старинной бронзой, и..., одним словом, в этот миг, когда я мог. казалось, беспрепятственно  любоваться этой женщиной во весь рост ,во всем ее великолепии, -молитва моя закончилась совершенно неожиданно и резко чем-то горячим, обжигающе-непривычным, повалившим меня на землю. Пульсирующая ,  несколько даже ноющая, но в то же время необычайно сладостная боль и вслед за ней наступившая отчаянно-гнетущая пустота внизу живота, заставила меня на какое-то время забыть обо всем на свете: о женщине, о чашах, обо всем, что было у меня в жизни  до этих пор...

...Я не помню, как она ушла, как за ней сомкнулись зеленые ветви, и сколько прошло времени с момента ее ухода. Я только помню, что в каком-то ступоре поднялся, сплевывая горькие сосновые хвоинки, разделся, брезгливо стягивая с себя мокрые и липкие плавки, и погрузился в эту же чашу, в эту же воду, где только что купалась она, мутную от растворенного в ней мыла и с тонким запахом земляники.

 Мне казалось, что это не нагретая за день вода обнимала меня, прижимая собой к шершавому дну чаши, а она, та, которая только, что ушла. Ушла навсегда, моя первая в моей жизни женщина....
   А теперь она сидела за рулем голубой иномарки и непонимающе смотрела на меня. Быть может, мой смех над ощипанной воронойона приняла на свой счет.

Я вновь посмотрел на нее, уже более внимательно - конечно же, это не она. У той не было, просто не могло быть такого презрительного взгляда, такого неприкрытого высокомерия в лице. Да и годы, их то куда денешь?

 Это все дождь виноват...

Я махнул ей рукой,- проезжай, мол, чего уж там.

 Холеное женское  лицо за стеклом исказилось злобой

 - Козел!- По губам прочитал,  скорее догадался  я, а ее голубая, красивая машина уже скрылась за пеленой дождя.

 А я, а что я?  Я  пошел по переходу, навстречу дождю, и этой наглой, промокшей  вороне.

Чтобы оставить комментарий, необходимо зарегистрироваться

Люди, участвующие в этой беседе

  • Гость - Борисов Владимир

    Господа,да вы сами то себя уважаете?Что ж вы как какая-то мелкая шпана себя ведете?Против кого дружите?Критика это хорошо,когда она в лицо,а вот то что пишется через голову типа Миша, поскольку мы с автором сего произведения не в контакте, обращаю этот разбор к тебе....это не критика,а какаое-то потирание ладошек- а здорово мы его уделали? Еще бы не здорово.Да,я по сравнении с Вами пишу недавно,да я пишу плохо,но я один,сам по себе один.Да и нет у меня никакого желания с Вами связываться,господин Мотовилов.И если в данном случае я и не прав,и здесь нет места местечковости,то в любом случае разделение сайта на кланы и группировки имеет место быть.Но я очень рад,что я один.Это все ж таки честнее.А вы можете дружить и дальше.Как говориться один за всех,и все на одного...

  • Гость - 'Гость'

    Когда крыть нечем, некоторые люди, обычно, ведут себя по-глупому и несерьёзно. Могут и обвинить и в местечковости поведения, могут и в угол поставить, но никогда не признают своих ошибок и недочётов. Ведь мы же писатели! Почти достоевские и толстые! Нам негоже советов и критику искать и спрашивать. А тем более, признать что, почти любому произведению, это может пойти на пользу.
    Нет, мы выше всего этого. Нас учить нельзя. Мы уже выросли из этого возраста. Мы сами себе критики.

  • Гость - Мотовилов Анатолий

    Видишь, Миша, когда крыть нечем, в местечковости можно обвинить и в неправильном поведении. И поставить на сутки в угол, лицом к стене.

  • Гость - 'Гость'

    Ну, поведение, как поведение. Бывало, и хуже себя авторы вели. И ничего, уживались как-то.
    А вот неприятие критики в адрес своего опуса, уважаемый Борисов Владимир, никогда ещё не шло на пользу человеку пишущему. Пора бы это хорошо осознать, и взять за правило, если желаете писать лучше и, вообще, чего-то достичь.


    Ваши читатели.

  • Гость - Борисов Владимир

    Кому как,но первые эротические странницы я прочитал именно у Апулея.А Ваше поведение,господин Мотовилов за версту отдает местечковостью,с чем Вас и поздравляю.

  • Гость - Мотовилов Анатолий

    Миша, поскольку мы с автором сего произведения не в контакте, обращаю этот разбор к тебе.
    "Вторые сутки ОТКУДА-ТО СВЕРХУ непрестанно сыпал... дождь. (он, что, может сыпать снизу?)
    "...переминаясь С НОГИ НА НОГУ сидела ворона.
    (у вороны ноги выросли). А для мусора на столбе, видимо, мусоросборник предусмотрен.
    Но это антураж, неизвестно для чего привязанный к рассказу, - воля автора. Теперь к сути.
    "...я оказался на самой верхушке горной гряды". Надо понимать, что дальнейшее герой наблюдает из этой точки. Ну, ОГРОМНУЮ, двух-трёх метровую чашу мы пропустим. (Ныне самые скромные джакузи бывают покрупнее).
    Теперь о предмете любования и эротических грёз.
    Небольшой опыт анатомии.
    "Грациозно изогнутая спина с еле заметными бугорками позвоночника и вертикальная ложбинка плавно и естественно переходили в высокие, упругие ягодицы..." Следует заметить, что бугорки позвоночника и вертикальная ложбинка спины, - "Вещи несовместные",как сказал бы классик. Но как герой разглядел их и "высокие упругие ягодицы", если женщина "ненароком повернулась" к нему СПИНОЙ, только тогда, когда "из её рук внезапно выскользнуло мыло"?
    И вообще женщина с "довольно хрупкой фигурой", "тяжеловатой грудью" и "СЛИШКОМ широкими и высокими бёдрами" явление, скорее, печальное. Впрочем, на вкус и цвет...
    Это как у, не к месту упомянутого автором, АПУЛЕЯ: "Вот сплету я тебе, на милетский манер, разные басни..."
    Как видишь, не всегда я с тобой согласен, Миша.
    Извини. Мотя.

  • Гость - 'Гость'

    ххМаленький мальчик голый, рассматривает свое "хозяйство".
    - Мам, Мам, это что, мои мозги?
    Мама задумчиво:
    - Нет сынок, пока еще нет...

  • Гость - 'Гость'

    Перечислять свои достоинства (выражаясь теперешним языком, пиарить себя), дело мне не свойственное. Смею предполагать, мы - люди одного круга.

    Мне приятно это осознавать, ибо за словом Вашим, дорогой Матвей, чувствую Ваше расположение, и это меня греет!

    Благодарю

    Оливия.

  • Гость - Мотовилов Анатолий

    Я знал, Оливка, с кем шучу без злого умысла.
    Вы умница и единомышленница. Я прав?

  • Гость - Хаустов Андрей

    Серёж, при всём моём уважении к тебе, ты ЭТО задействовал у Михаила Веллера - знаменитая Технология Рассказа :-)

    слишком длинный коммент. можно и просто ссылку. многие это читали :-)


    без "претензий", ибо я тебя по-настоящему уважаю!

  • Гость - Вайнер Ирина

    Глубокоуважаемый Владимир, несказанно рада снова встретиться с вашей неординарной работой, которая вместе с неподражаемой вороной, гармонично вылилась в струю эротического конкурса... А это - ХОРОШО! Прекрасен образ первой женщины вашего героя, но ворона - меня просто убила... Ей Богу, Владимир! Находка - великолепная!
    Владимир, посмотрите повнимательней на текст, нарушены во многих местах интервалы. Я удивилась. Возможно нелады с вашим компьютером?
    Обратите внимание, хорошо?
    С искренним уважением - Ирина Вайнер.

  • Гость - 'Гость'

    Мне опасаться нет никаких причин, дорогой Матвей! Мои помыслы чисты!
    Все двусмысленности на Вашей совести :))

    С неменьшим уважением, а также с огромными симпатией и приязнью

    Оливка.

    Ефим!

    Я вообще не обидчивая. Могу расстроиться, огорчиться, но дуться, копить обиды и таить зло не стану - лучше отойду в сторону.

    Оливия.

  • Гость - 'Гость'

    Идут дожди, летят снега, нет очистителя стекла. Вот я вам и предлагаю одинокий остров, где чистют все напропалую: хочь старика, хочь молодую.

  • Гость - Умеренко Ефим

    Анатолий,
    Ваше обрезание , или вернее вырезание из стищка Оливки, зазвучало так недвусмысленно, что тема легкой эротики просто отдыхает!
    Миша посмеётся, а вот Оливка?
    Не обидеть бы девушку экспериментами.
    Др.Ефим

  • Гость - Борисов Владимир

    Вы вогнали меня в краску,дорогая Фаина.)))С уважением Владимир.

  • Гость - Коровкина Ирина

    Всегда с большим интересом читаю Владимира Борисова. Всегда нахожу что-то новое и интересное.
    Спасибо автору

  • Гость - 'Гость'

    Дорогая Оливка, прошу Вас, сочиняя экспромтом, будьте бдительны. Даже непредвзятый читатель может выделить из контекста:
    "Однако вы недавним актом
    Меня в раздумие ввели...

    Эх, раз, да, раз, да раз ишшо...
    Тогда мне с вами хорошо."

    С самым глубоким уважением к Вам. Матвей.

  • Гость - Дигурко Сергей

    Спасибо, Фаина!
    Пробираясь сквозь кружева рассказа Владимира, отнес его композицию к " плетеной". Поэтому я не Веллер :-) , не профи.Но, стараюсь в своих произведениях и комментариях, хоть немного использовать те знания, которые приобрел.

  • Гость - Мастинская Фаина

    CЕргей, вы, как всегда, молчите, молчите, но уж как скажете, то всех наповал уложите! Какой же вы молодец!И Веллер - молодец, и вы молодец! Веллер - понятно, литературный эрудит, психолог, даже философ и замечательный писатель, по моему мнению,перепробовавший все эти композиционные формы рассказов.А вы, Сергей, в отличие от некоторых, образно говоря, землю роете, чтобы учиться литературному мастерству, всегда, после появления на Острове, отличались здесь своими поисками лучшего в литературе.Мне совершенно предпочтительнее ваш способ комментирования произведений, вы не выскакиваете с бестактными предложениями только для того, чтоб сконцентрировать на себе внимание и устроить поток уговоров и возмущений в свой адрес, опять и опять оставаясь в центре внимания любым способом. Ваш способ комментирования - очень продуктивный, толковый, полезный.
    Рассказ Борисова,по моему мнению, написан способом окольцовки(по Веллеру). Вот пример, когда талантливый писатель интуитивно, благодаря природному воображению, природному писательскому дару, находит способ правильного, контрастного построения сюжета. Г-н Борисов, прислушивайтесь только к себе, Вы великолепно строите свои рассказы, они у вас всегда увлекательны, продуманы, в них бездна ваших знаний, вашего опыта. Я с чувством уважения к Вашему таланту прочла все Ваши рассказы в модерации, они запоминаются, они очень разнообразны, увлекательны, как и рассказ "Сквозь пелену дождя".

  • Гость - 'Гость'

    Сергей, спасибо огромное!

    Такая статья пригодится многим, подобным мне, "незнайкам"! :)

    Оливия.

  • Гость - Дигурко Сергей

    Уважаемый Семен,часто бывает так, что ссылки по разным причинам не открываются.К примеру - ссылка на мой последний рассказ на Острове, на который так и не последовало в результате комментариев.Поэтому, разместил статью М. Веллера полностью, не думая о ходах :-)
    Мог бы своими словами объяснить методы выстраивания композиций, но дублировать Веллера к чему?
    Владимир -буду рад, если статья пригодится!
    С уважением!

  • Гость - Талейсник Семен

    Я очень уважаю и почитаю Михаила Веллера и Вас, уважаемый Сергей, но думаю, что ссылка на эту интересную статью была бы более верным ходом, нежели цитировать её всю. Но тем не менее спасибо Вам.

  • Гость - Борисов Владимир

    Вот за что я уважаю Сергея Дегурко,так это за его скурпулезность в подыскивавнии материалла.Спасибо Сергей,статью я перекачал для себя.Владимир.

  • Гость - 'Гость'

    Сквозь пелену дождя
    Увидел лик вождя...

  • Гость - 'Гость'

    Оливки ветка
    Он символ мира
    И с Мишей детка
    Дойдет до пира.
    И я там был
    Когда-то пил
    И ям не рыл
    Для постных рыл.

  • Гость - 'Гость'

    Когда не хочешь слышать лай,
    То им советов не давай.
    Бесплатные советы -
    Протухшие котлеты
    (Филозов)

  • Гость - 'Гость'

    Эх раз, да еще раз ... да еще много-много раз....

  • Гость - 'Гость'

    ... мне ещё один урок на будущее - не торопиться со своим мнением и советом...

  • Гость - Дигурко Сергей

    Сначала о рассказе. Владимир, как всегда твой рассказ мне понравился. Необычен сюжет( и где ты их берешь? сознайся!)
    Теперь о замечаниях М. Верника.Они имеют право быть. Любит он быстродействие. А Борисов строит сюжетную канву иначе: постепенно подводя читателя к сути.Он использует -" плетеную композицию".
    Композиции бывают разные.Посмотрим, как предлагает строить композиции М. Веллер в своей статье. Думаю. что многим из нас эта статья пригодится в творчестве.



    "Выбираем композицию для своего рассказа".
    М. Веллер

    Композиция (построение, структура, архитектоника) рассказа — это расположение отобранного материала в таком порядке, которым достигается эффект большего воздействия на читателя, чем было бы возможно при простом сообщении фактов. Перемены в последовательности и соседстве эпизодов обусловливают разное ассоциативное, эмоциональное смысловое восприятие материала в целом. Удачная композиция позволяет добиться максимума смысловой и эмоциональной нагрузки при минимуме объема.

    1. Прямоточная композиция. Наиболее древний, простой и традиционный способ передачи материала: какая-то несложная история с минимальным количеством значимых действующих лиц рассказывается в последовательности событий, связанных единой причинно-следственной цепью. Для такой композиции свойственна неторопливость и подробность изложения: такой-то сделал то-то, а потом было так-то. Это позволяет обстоятельно углубиться в психологию героя, дает читателю возможность отождествить себя с героем, влезть в его шкуру, сочувствовать и сопереживать. Внешняя простота, как бы бесхитростность и безыскусность такого построения вызывают дополнительное доверие читателя, единая нить повествования позволяет не рассеивать внимание и целиком сосредоточиться на изображаемом. Так, к примеру, построен рассказ Ю. Казакова “Голубое и зеленое” — ностальгическая история первой юношеской любви: вечная тема, банальный материал, несложный городской язык, но, проживая вместе с героем день за днем, читатель радуется, печалится, тоскует.

    2. Окольцовка. Обычно отличается от композиции предыдущего типа только одним: авторским обрамлением в начале и в конце. Это как бы рассказ в рассказе, где автор представляет читателю героя, выступающего в дальнейшем рассказчиком. Таким образом создается двойной авторский взгляд на рассказ: поскольку сначала охарактеризовывается рассказчик, то затем в собственно рассказе может “браться поправка на рассказчика” — образы автора и рассказчика намеренно расподобляются. Автор, как правило, мудрее и информированнее рассказчика, он выступает судьей и комментатором собственной истории.
    Выгоды такого приема в том, что
    а) рассказчик может говорить любым языком — не только" грубыми просторечиями, что простительно, но и литературными штампами, что иногда выгодно автору, поскольку просто и доходчиво: у автора развязаны руки, возможные обвинения в. примитивности языка, дурном вкусе, цинизме, антигуманизме и т. п. он перекладывает на плечи своего ни в чем не повинного рассказчика, а сам в обрамлении может отмежеваться от него и даже осудить;
    б) достигается дополнительная достоверность: обрамление нарочито просто, обыденно, от первого лица, — читатель как бы подготавливается к дальнейшей истории;
    в) “двойной взгляд” может играть провокационную роль: читатель не соглашается с мнением как рассказчика, так и автора, он как бы вовлекается в дискуссию, подталкивается к собственным размышлениям и оценкам, коли не получает в готовом виде оценку единую.
    В качестве примеров — такие известные рассказы, как “Счастье Мопассана, “Под палубным тентом” Лондона, “Судьба человека” Шолохова; прием это распространенный.
    Окольцовка применяется и с более сложными видами композиции, но уже реже.

    3. Точечная (новеллистическая) композиция. Отличается тем, что какое-то количество мелких подробностей и обстоятельств веером привязано к одному событию незначительного масштаба. Соблюдается триединство времени, места и действия. Характерна для бытовой прозы. Автор как бы наводит увеличительное стекло на одну точку и пристально разглядывает ее и ближайшее окружающее пространство. В “точечной” новелле нет ни развития характеров, ни изменения ситуации: это картинка из жизни.
    Наиболее ярко это выражено в новеллистике Шукшина и Зощенко. Вот рассказ Шукшина “Срезал”. Говорится о деревне, о семье Журавлевых, о Глебе Капустине: предыстория, характеры, обстоятельства. Затем — суть; застольный разговор, когда Глеб “доказывает” кандидату наук его “необразованность”. Детали, лексика, эмоциональное напряжение превращают жанровую зарисовку в принципиальное столкновение торжествующего и завистливого хамства с наивной интеллигентностью.
    Можно сказать, что точечная новелла — это один малый штрих из жизни, под пристальным взглядом автора принимающий масштабы и глубину художественного произведения. Таковы знаменитые короткие рассказы Хемингуэя. Через жест, взгляд, реплику единичный и внешне незначительный случай превращается в показ всего внутреннего мира героя, всей окружающей его атмосферы.
    Различие прямоточной и точечной композиции в том, что в последней “ничего не происходит”.

    4. Плетеная композиция. Действие в ней есть, есть и последовательность событий, но русло повествования размывается в сеть ручейков, авторская мысль то и дело возвращается к прошлому времени и забегает в будущее, перемещается в пространстве от одного героя к другому. Этим достигается пространственно-временная масштабность, вскрывается взаимосвязь различных явлений и их взаимовлияние. На ограниченном пространстве рассказа сделать это нелегко, данный прием характерен скорее для таких романистов, как Томас Вулф. Однако поздняя новеллистика Владимира Лидина — пример удачного применения композиционной “плетенки”, где за нехитрыми поступками обычных людей стоит все их прошлое, весь круг интересов и симпатий, память и воображение, влияние знакомых и следы былых событий.
    Если каждый тип композиции вообразить в виде графика-иллюстрации, то длинная нить “плетенки” выпишет немало кружев, пока доберется до конечной цели

    5. Остросюжетная композиция. Суть ее в том, что наиболее значительное событие ставится в самый конец повествования, и от того, произойдет оно или нет, зависит жизнь или смерть героя. Как вариант — противоборство двух героев, которое разрешается в самом конце. Короче — кульминация является развязкой. В общем это коммерческий, спекулятивный ход — автор играет на природном человеческом любопытстве:
    “Чем все кончится?”. По такой схеме строятся триллеры Чейза, на таком приеме построен самый знаменитый из романов Хей-ли — “Аэропорт”: взорвет злоумышленник самолет или нет? Интерес к этому заставляет читателя жадно проглатывать роман, нашпигованный массой побочных подробностей. В новеллистике такой прием ярко проявляется у Стивена Кинга.

    6. Детективная композиция. Отнюдь не адекватна предыдущей. Здесь центральное событие — крупное преступление, необычайное происшествие, убийство — выносится за скобки, а все дальнейшее повествование — как бы обратный путь к тому, что уже произошло раньше. Перед автором детектива всегда стоят две задачи: во-первых, придумать преступление, во-вторых, придумать, как его раскрыть, — именно в таком порядке, никак не в обратном! Все шаги и события изначально предопределены преступлением, словно ниточки тянутся из каждого отрезка пути к единой организующей точке. Построение детектива — как бы зеркально: действие его заключается в том, что герои моделируют и воссоздают уже бывшее действие.
    Из коммерческих соображений авторы детективов развозят их до объемов романов, но изначально, созданный Эдгаром По и канонизированный Конан-Дойлем, детектив был рассказом.

    7. Двухвостая композиция. Самый эффектный, пожалуй, прием в построении прозы. В литературе первой половины XIX века встречался в таком виде: какое-то описываемое событие оказывается сном, и затем произведение оканчивается совсем иным образом, чем, полагал было читатель, уже кончилось. (“Гробовщик” Пушкина). Самый знаменитый образец — рассказ Бирса “Случай на мосту через Совиный ручей”: разведчика вешают, веревка обрывается, он падает в воду, спасается от стрельбы и преследований, после тяжких испытаний достигает родного дома, — но все это ему лишь казалось в последние миги жизни, “тело покачивалось под перилами моста”.
    Построение такое сродни инквизиторской “пытке надеждой”: приговоренному предоставляют возможность бежать, но в последний миг он попадает в объятия тюремщиков, ждущих его у самого выхода на свободу. Читатель настраивается на благополучный исход, сопереживает с героем, и сильнейший контраст между счастливым концом, до которого повествование уже добралось, и трагическим, каковой оказывается в действительности, рождает огромное эмоциональное воздействие. Здесь в узловом моменте повествование раздваивается, и читателю предлагают два варианта продолжения и окончания:
    сначала благополучный и счастливый, затем зачеркивают его, объявляя несбывшейся мечтой, и дают второй, реальный.

    8. Инверсионная композиция. Эффект ее, так же, как и предыдущей, основан на контрасте. Какое-то событие изымается из естественной хронологической цепи и помещается рядом с противоположным ему по тональности; как правило, эпизод из будущего героев переносится в настоящее, и соседство полной надежд и веселья молодости — и уставшей, многого не добившейся старости рождает щемящее ощущение быстротечности жизни, тщеты надежд, бренности бытия.
    В пьесе Пристли “Время и семья Конвей” в первом действии молодые люди строят планы, во втором — десять лет спустя — прозябают, в третьем, являющимся непосредственным завтрашним продолжением первого, продолжают надеяться и бороться (а зритель знает уже, что надеждам их не суждено сбыться).
    Обычно "I. и 8. используются для создания трагической тональности, “плохих концов”, хотя в принципе возможно наоборот — утвердить светлый конец, завершая мрачные по колориту события жизнеутверждающим эпизодом из другого временного пласта.

    9. Шарнирная композиция. Классический образец — новеллистика О. Генри. Интереснейший гибрид с использованием элементов детектива, ложного хода и инверсии. В узловом пункте развития действия самое принципиально важное событие изымается автором, и сообщается под самый конец. Совершенно неожиданная концовка придает всему рассказу смысл иной, нежели читатель видел до этого: поступки героев приобретают иную мотивировку, иными оказываются их цель и результат. Автор до последних строк как бы дурачит читателя, убеждающегося, что главного-то в рассказе он не знал. Такую композицию можно было бы назвать обратной: концовка рассказа обратна тому, что ожидает читатель.
    Суть в том, что любой рассказ О. Генри вполне мог бы существовать и без “коронной” концовки. На концовке же, как на шарнире, рассказ поворачивается другой своей стороной, превращаясь фактически во второй рассказ: могло быть вот так, но на деле вот эдак. Сыщик оказывается жуликом, ручной лев — диким, и т. д.

    10. Контрапункт. Аналогично музыкальному термину — параллельное развитие двух или более линий. Классический образец — “42-я параллель” Дос Пассоса. Незнакомые между собой люди живут каждый своей жизнью, соприкасаясь лишь изредка. Вообще такое построение более свойственно длинной прозе, роману. В новеллистике встречаются два варианта контрапункта:
    а) две-три не связанные между собою сюжетно линии совмещаются по пространственно-временному принципу — и то, и другое, и третье происходит здесь и сейчас: в результате такого монтажа возникает совершенно новая ассоциативная, эмоциональная, смысловая окраска (так, в знаменитой сцене объяснения Родольфа и Эммы в “Мадам Бовари” Флобера перемежение фраз обольстителя отрывками из сельскохозяйственного доклада создает ощущение пошлости — и в то же время желания Эммы бежать от этой пошлости);
    б) линия из прошлого, история из прежней жизни перемежается с лицевым планом, объясняя поведение героя в настоящий момент, раскрывая его внутренний мир, — прошлое как бы живет в настоящем (как, скажем, в рассказе Сергея Воронина “Роман без любви”).

    11. Револьверная композиция. Здесь событие показывается с разных точек зрения глазами нескольких героев, подобно тому, как деталь, доводимая до нужной формы, поочередно обрабатывается несколькими резцами, подаваемыми вращающейся обоймой. Это позволяет и диалектически рассмотреть происходящее, и показать героев как со стороны, так и изнутри, их собственными глазами. В одном случае
    а) каждый из героев повторяет свою версию одного и того же события (“В чаще” Акутагавы);
    в другом
    б) рассказчики сменяются по мере развития действий, как в эстафете (“Сеньорита Кора” Кортасара).

    Текст взят с форума warcraftworld.ru
    ----------------------------------------
    Полный вперед, коллеги!
    С уважением! Сергей.

  • Гость - 'Гость'

    Пакт, Верник, остаётся пактом,
    Вблизи мы с Вами иль вдали.
    Однако, Вы недавним актом
    Меня в раздумия ввели..
    Быть может, были Вы не в духе,
    А может, выпили лишкА,
    Звенит, увы, и ныне в ухе
    Ваш «лай» по поводу стишка.
    Счёт потеряла дням и суткам,
    Пытая мозг за разом раз -
    Лишились Вы в тот миг рассудка
    Иль чем обидела я Вас?
    Иль Вы сглотнули чью наживку
    И были, скажем, на крючке..?
    Почто облаяли Оливку?
    Ужель нуждаюсь я в тычке?
    Я, Верник, Вам поверить рада,
    Эх, раз, да раз, да раз ишшо..
    Коль не прошу - учить не надо,
    Тогда мне с Вами ХОРОШО!

    Оливия.

  • Гость - 'Гость'

    Все *независимые части* очень органично взаимосвязаны. И отсутствие одной из сослагающих нарушит гармонию и идею рассказа.

  • Гость - Верник Михаил

    Ув.господа,
    посмотрите как написан рассказ Борисова.
    Он ведь состоит из четырёх независимых частей.

    Машина. Дождь. Ворона. Эротика.

    И чтобы добраться до женщины в чаше, наполненной водой, приходиться идти долгим путём. Я предложил короткий путь. И ничего плохого в этом нет. Подумать надо. Подискутировать. А не перепрыгивать через чашу и писать ненужные коменты: - кто и что сказал по поводу скандала на острове.
    Если вы насчёт моего мнения Борисову, то я его ничем не обидел. И рассказ тем более. Я редко обращаю внимание на то, что многим кажется ВЕЛИКОЛЕПНЫМ, а вот рассказ Борисова мне понравился. Поэтому я и высказал своё мнение. Борисов принял его сдержанно, но это не моё дело, а его. Он меня ничем не обидел и это самое главное. А мне ещё один урок на будущее - не торопиться со своим мнением и советом.
    С ув. Миша.

  • Гость - Верник Михаил

    Оливия, вы же знаете, как я отношусь к вам и к женщинам вообще.
    Так вот! ХОРОШО!
    Поэтому у меня к вам вопрос - Вы это к чему стихи написали?
    ...Но дайте волю и другим...!
    Если вы это мне, то зря.

    Я никого цепью не держу.
    Ув. Оливия у нас с вами по-моему пакт о не нападении.
    Не надо из меня Андрея №2 и Зухру №2 делать. Ребятам и так не сладко, они отбиваются, как могут. И дело не только в том, правы они или нет. Вы же сами недавно собирались покинуть остров. Но поступили правильно и остались...
    Мы все к Вам привязались, Оливка.
    А насчёт ваших слов:
    -Верник, Вы есть критик,
    К тому ж поклонник малых форм.
    Так моду новую внедрите
    И проведите ряд реформ!...
    Тут и без реформ видно, что рассказ Борисова можно сократить. Вы сами посмотрите, как он написан и что можно убрать.
    Продолжение пишу и Вам, и для Владимира.
    С уважением,
    Миша

  • Гость - 'Гость'

    Вот, Олег, на острове редко, а говорит метко.
    Сестра таланта, это краткость. И ничего в этом страшного нет.
    Если эротика затягивается, мужчина, как бы сгорает (внутри) и ему хочется побыстрее сделать ноги. На воздух, к морю, к чайкам, к жене.
    Но и раз, два, для эротики хуже пургена. Как сказал (кажется так пишется) Джавахарлау Неру - Всё хорошо в меру.

  • Гость - 'Гость'

    Да, прав Олег. Для интернета лучше текст: ...---.... .-..- (точка-тире-тире-точка)....

  • Гость - 'Гость'

    Ваш стишок с юмором и Лютером порадовал, мерси.
    Миша задумается о реформаторстве. И я его понимаю. Для интернета лучше короткие тексты, длинные описания читать трудно.
    Олег.

  • Гость - Борисов Владимир

    Спасибо уважаемые дамы и господа.Очень рад что смог вам доставить хоть несколько светлых минут.Владимир.

  • Гость - 'Гость'

    Понятно, Верник, Вы есть критик,
    К тому ж поклонник малых форм.
    Так моду новую внедрите
    И проведите ряд реформ!
    Претят Вам чьи-то тексты люто?
    Вы б опус начали с конца?
    Дерзайте, будьте новый Лютер,
    Зажгите верою сердца!
    Пишите длинно или куце,
    Цветастым слогом иль нагим,
    Тому ревнители найдутся...
    Но дайте волю и другим!

    Оливия.

  • Гость - 'Гость'

    Влвдимир,очень красочный рассказ. Мне понравился. И именно эта игра на антагонизме ( мерзкая, сволочная ворона - прекрасная фея,) усиливает эффект контрастности. Просто замечательно. После повторного прочтения попробую написать подробней.

    Удачи
    Светлана

  • Гость - 'Гость'

    Холеное женское лицо за стеклом осветилось улыбкой "......."

  • Гость - Смолин Алексей

    Мне понравился ваш рассказ и все описательные части.

  • Гость - Борисов Владимир

    Она сидела на краю наполненной дождевой водой чаши. Подогнув под себя...
    Если начать от сюда,поневоле возникнут вопросы-Что такое чаша,где она,из чего она и прочее,как видите,без хотябы маленького вступления не обойтись.Владимир.

  • Гость - Борисов Владимир

    Уважаемый господин Михаил Верник.Я очень уважаю Ваше мнение,но почти всегда Вы отчего-то против вступлений в моих Рассказах.Михаил,а Вам не приходило в голову,что мы с Вами несколько разные люди,по разному видим одни и теже события,по разному читаем одну и ту же прозу? Поверьте,что ни одно из предложений даром не пишется,а зачем? Как читателя увлеч за собой из нашего репестроечного времени в мою юность?Только через вступление.С уважением Владимир.

  • Гость - Андерс Валерия

    Уважаемый Миша,
    Вы в чем-то правы, я не со всеми доводами согласна. Но главное, надо терпимее и внимательнее быть с мнениями других. У нас не всегда это получается, хотя дискуссия о ДОБРО-желательстве и вежливости была активной.
    Пример -ответ на Ваш вопрос:
    "Почему НЕКОТОРЫЕ товарищи вас не слушают и продолжают там оставлять комментарии, где Вы призвали закончить комменты и склоки и приступить к чтению новых рассказов ! ? "
    Ответ:
    Потому, что не уважают мнения Редакторов и Модераторов, и их работу.
    Уход Столярова, как пример такого неуважительного отношения к Редактору.
    Валерия
    PS.
    Миша, хорошо, что Вы там перестали ставить комменты и перешли на новый рассказ.
    Надеюсь, что Владимир позволит временно использовать эту площадку для обмена мнениями, через пару дней мы снимем посторонние комментарии.

  • Гость - Верник Михаил

    Ну вот и наступила развязка.
    Есть «побеждённые» и есть «победители».

    Есть довольные и не довольные. Я не отношусь ни к тем, ни к другим.
    При всём моём внутреннем согласии и несогласии с тем, как и что писал, и разбирал Столяров, его уход ничем не обоснован. Мне жаль, что он так решил.

    Последний цунами на сайте начал не он, и ни ему уходить, а тем кто вторую неделю считает запятые и учит, как и что писать.
    Конечно, Хаустов сыграл большую роль во всей этой неудачной картине. И мне очень жаль. Я уважаю Андрея, но и Столяров заслуживает уважения, хоть он не пишет мне коменты, а я ему. Он учённый, а я ученик. И я с этим согласился. А Андрей нет.

    Сейчас в самый разгар конкурса опять начались склоки (а впрочем они не кончались со дня опубликования Арбата), и я считаю, что эту дискуссию нужно довести до конца, в независимости кто будет членом жюри.
    Но уходить, или не уходить Столяров решает сам. Я вот тоже порой решаю уходить или не уходить. Но у меня причин много. Одна из них (хоть вам покажется смешной) это несогласие авторов с замечаниями по поводу их произведений. Мне кажется, на Острове собрались самые упрямые писатели и поэты со всего интернета.
    Посмотрите, как неадекватно отреагировала Зухра на замечания, и как испортились отношения многих авторов. З5% за Зухру, а другие 35%против. Остальные боятся (в том числе и я) сказать своё мнение.
    Страх вызван не боязнью получить по лицу, а попасть в группу неприкасаемых (прокажённых). Как я. Все мои комменты воспринимаются в штыки. Хотя не все они плохие, ведь пишут же авторы, что я ГДЕ-ТО прав.

    Валерия, вы призвали закончит склоки и приступить к чтению новых рассказов и т.д.
    Почему НЕКОТОРЫЕ товарищи вас не слушаю и продолжают там оставлять комментарии ! ?
    С ув.
    Миша

  • Гость - Верник Михаил

    Уважаемый г.Борисов
    Мне понравился Ваш рассказ,но он перегружен ненужными аллегориями. И всё это при чтении отвлекает от основного сюжета. Снижается напряжение действия. Теряется образ женщины, не видно ни её, ни её тела. Одни вороны.

    Это мой вариант, привожу его ниже.
    Я бы никогда этого не делал, если бы рассказ Борисова мне так не понравился !
    Мне надоела бессмысленная вычитка, авторы порой не замечают мои пожелания и оставляют мои советы без ответов.
    Но, я считаю, что доработав его до конца, он претендует на одно из первых мест. В нём нет пошлости и вранья. Коротко, ясно, наглядно и поучительно.

    Если автор ответит мне, буду рад. Если нет, рады будут другие.

    Миша.
    -------

    Автор Борисов Владимир 17.02.2008 г.

    Эротика, это конечно не мой жанр,но все таки...

    Сквозь пелену дождя.



    ...Я увидел ее совершенно неожиданно.

    Она сидела на краю наполненной дождевой водой чаши. Подогнув под себя ноги, она смотрела в сторону ярко бордового, по- вечернему ласкового солнца. Она была обнажена.

    У нее была несколько тяжеловатая для ее довольно хрупкой фигуры грудь, и слишком широкие бедра, резко переходящие в тонкую талию. В тот ранний вечер она показалась мне совершенством.

    Женщина неслышно соскользнула в воду и встав на дно чаши начала не торопясь намыливать волосы. Длинные, темные пряди покрывались пеной, становились короче и пышнее. Грациозно изогнутая спина с еле заметными бугорками позвоночника и вертикальной ложбинкой, плавно и естественно переходила в высокие, упругие ягодицы. При каждом движении ее рук, грудь с темно-багровыми сосками колыхалась, вызывая в моем, не знавшем еще женщин сознании странные, жгуче - тягостные импульсы.

    Мыло из ее руки внезапно выскользнуло, и коротко рассмеявшись, незнакомка наклонилась за ним, почти коснувшись щекой поверхности воды. При этом она повернулась ко мне спиной. Не знаю почему, но мне отчаянно захотелось в этот миг прижаться всем своим телом к упругим и маняще - доступным ее ягодицам.

    Наконец женщина достала из воды мыло, и слегка разведя ноги, намылила свой упругий живот, темный треугольник волос, внешне таких жестких, а иногда, словно совершая какой-то неизвестный мне таинственный ритуал, она провела своей намыленной ладонью несколько ниже и...

    В этот момент, мне показалось, что она чувствует, а скорее даже знает о моем присутствии, и от того -то в каждом ее движении, в каждом повороте и изгибе ее влажного тела было что-то порочное и еле уловимое…

    Я чувствовал, что, подглядывая за ней, совершал что-то не совсем достойное, нечто не приличное, но оторвать от нее свой взгляд - было сильнее меня. Стоя на коленях, утонувших в толстую и мягкую подстилку опавшей сосновой хвои, я смотрел, и смотрел на нее, и мечтал, чтобы это никогда не кончалось…

    Но руки, Боже мой, где в этот миг были мои руки!?

    ...Когда она поднялась, и вышла из воды, ее силуэт показался мне выточенным, как и все окружающие нас скалы и лишь влажные волосы на голове и лобке отливали темной бронзой.

    Пульсирующая, несколько даже ноющая, но в то же время необычайно сладостная боль и вслед за ней наступившая отчаянно-гнетущая пустота внизу живота, заставила меня на какое-то время забыть обо всем на свете: о женщине, о чашах, обо всем, что было у меня в жизни до этих пор...

    ...Я не помню, как она ушла, как за ней сомкнулись зеленые ветви, и сколько прошло времени с момента ее ухода. Я только помню, как поднялся, разделся, брезгливо стягивая с себя мокрые и липкие плавки, и погрузился в эту же воду, где только что купалась она.

    Вода обнимала и ласкала меня. Я протянул к ней руки. К моей первой в жизни женщине.

  • Гость - Талейсник Семен

    Почему же не Ваш жанр? Как показывает сравнение, то именно в Вашем рассказе эротика красива, чиста, реальна, ощутима, зрима и желанна, что и почувствовал и перенёс Ваш юный герой, прореагировавший естественным способом...Вот тяжесть разочарования и рухнувшее сквозь пелену дождя такое запомнившееся на всю жизнь, но плохо рассмотренное, злое лицо, вмиг отрезвило мужчину и освободило его от гнёта воспоминаний о первом женском теле...Как она оказалась сходной с той вороной, совершенно мерзкой, грязной, неряшливой и не эротичной по определению....
    Поздравляю, Владимир, с очередным хорошим рассказом.

  • Гость - 'Гость'

    :zzz :upset :? :upset :zzz

Последние поступления

Кто сейчас на сайте?

Андерс Валерия   Андреевский Александр  

Посетители

  • Пользователей на сайте: 2
  • Пользователей не на сайте: 2,325
  • Гостей: 470