ПОЕДИНОК

К. Г. Паустовский

Родился писатель 15 мая 1891г. в Киеве. Сын преподавателей.
Получил медицинское образование.
Выбор профессии объяснялся тем, что оба брата матери, Николай и Михаил Покровские, были врачами, причем довольно известными.
Один жил в Москве, другой в Варшаве. Михаил был врачом Патриарха Тихона. Николай был гинекологом и имел в Москве прекрасную практику. Встречаясь за столом, они часто обсуждали политический бардак в России. Оттуда к нам пришли мысли и интонации профессора Преображенского.

В юности будущий писатель читает Толстого, Пушкина, Салтыкова-Щедрина. Но его любимым автором становится Николай Гоголь. Вдохновившись народной мистикой, Михаил начинает писать уже в раннем возрасте. Он был прекрасным выдумщиком, мистификатором и фантастом - как будто летал в каком-то другом, параллельном мире. 

Разница между реальностью и вымыслом и стала той глубиной, из которой и родился такой симбиоз параллельных миров его главного романа.

 Михаил попробовал себя и в стихах, но почти сразу понял, что поэт из него не выйдет. Вот только начальные строки одного из первых творений:

 На Большой Садовой
Стоит дом здоровый.
Живет в доме наш брат
Организованный пролетариат.

 Дальше не совсем в рифму и порою невпопад было рассказано про развал дома, водопровода, клозета, словом все, что мы прочли позже в «Собачьем сердце» в одной фразе:

 Следовательно, разруха не в клозетах, а в головах.

   Семья была большая и после войны Булгаковы жили бедно на сахарине и картошке. Серьезно писать Михаил начинает лишь в 1921 году, когда переезжает в Москву. Молодой писатель берется за любую работу, которая попадается, например, пишет фельетоны и очерки для газеты "Гудок". Появляются новые  приятели собратья по перу – Валентин Катаев, Исаак Бабель, Юрий Олеша, Илья Ильф и Евгений Петров - сплошь талантливая молодежь.

В 1923 году Булгаков вступил в профсоюз работников просвещения в качестве обработчика писем газеты "Гудок" и позже вступил во Всероссийский Союз писателей, хотя быстро разочеровался в нем.

Михаил пишет юмористические рассказы, где юмор переходит в сатиру. Например «Похождения Чичикова» про оживших героев Гоголя. Психология людей при любой власти остается неизменной – трепачи как Ноздрев становятся агитаторами, а вороватые – домоуправами и счетоводами.

Он пытается представить, о чем бы еще мог написать его любимый писатель – что могло быть в сгоревшей рукописи второго тома.

Посещала его шальная идея подделки и обмана читателей и критиков.  Восстановить рукопись второго тома Мертвых душ, выдержав стиль первого и заявить: Рукописи не горят!
Эта фраза и перекочевала в его главный роман.

Булгакову всегда хотелось перемещаться по времени и вселятся в разных людей. Этот прием писателей фантастов с обследованием врачей психологов мастер писательского дела использовал неоднократно. Особенно ярко это представлено в пьесе «Иван Ва­сильевич». Хотелось успеть как можно больше.
Начатого было больше чем законченного. Он был готов продаться дьяволу как Фауст, ради любви к исследованию душ – как живых, так и «мертвых».

Надо было поставить хоть одну точку – многоточий у него было не мерено. Так он решил хотя бы разобраться с пережитым. Оставив все задумки «на потом» он садится за большой роман – "Белую гвардию".

Оказавшись нейтральной стороной, Булгаков смог оценить ситуацию политического безвременья максимально реально. Он легко выписывает характеры персонажей трагифарса, что впоследствии становится пьесой. Он не симпатизирует особо ни красным, ни белым и показывает, что благородные люди есть с разных сторон.
Это был взгляд сверху на мельтешение внизу. Именно так на события недавнего прошлого смотрел и Сталин – сверху. Разница была в том, что мастер мог только запечатлеть события, а вождь мог изменить все по ходу продолжения пьесы. Революция и война продолжались.

Новые столичные элиты ожидали худшего. Главный пессимист Серебряного века Александр Тиняков уже тогда предрекает им незавидное будущее:

 Чичерин растерян

и Сталин печален,

осталась от партии

кучка развалин.

Стеклова убрали,

Зиновьев похерен,

И Троцкий, мерзавец,

молчит, лицемерен.

И Крупская смотрит,

нахохлившись, чортом,

и заняты все комсомолки абортом.

И Ленин недвижно лежит в мавзолее,

и чувствует Рыков веревку на шее.

1926

 Сталин не любил слово вождь. Не нравилось и когда за глаза его называли хозяин. Больше ему нравилось отец. Отец всех народов – другим в этой многонациональной стране быть не мог. Он начал убирать перекос в кадровой политике Ленина в сторону запада и еврейства. В свое время Лев Троцкий за свою поддержку выторговал у Ленина все главные посты в правительстве. Сталин выяснил, кто и зачем отправил в Россию Троцкого, и с какими целями.

Узнав правду, Сталин везде стал видеть шпионов и врагов народа.

А ведь надо было разобраться с «недобитками» в гражданской войне.

Сталин говорил, что «Дни Турбиных» – «антисоветская штука, и Булгаков не наш», И когда в 1926 году пьеса была запрещена,  ОГПУ провело у писателя обыск, в результате которого изъяты рукопись повести «Собачье сердце» и личный дневник.

Спустя несколько лет дневник был ему возвращен, после чего сожжен самим Булгаковым.

Дневник дошел до наших дней благодаря копии, снятой на Лубянке.

Не обнаружив зарубежные связи, Сталин решил пока не трогать автора. А вскоре наступила эра кинематографии и отец народов переключился на этот вид агитации и пропаганды.

Есть версия о договоре между писателем и вождем на лояльное освещение советской действительности, что  частично  стало повтором договоренности Пушкина с Николаем I
причем ровно через столетие.

Условие повторилось – все произведения писателя должны быть одобрены. Перемена отношения к писателю поразительны - они похожи на резкие смены настроения человека прочитавшего то или иное.  Булгаков никогда не делился ни с кем темами их бесед. Сталин не мог говорить на равных - его манера раздавить собеседника общеизвестна. Иногда он делал исключения. но это могло плохо закончится. 
Булгаков не был исключением и писатель мог лишь предположить последствия - каждое слово могло изменить будущий расклад.
Сталин с Булгаковым играл как кошка с мышкой. Это была особенность  его лично­сти садистские наклонности. Он часто приглашал в Кремль людей из Дома прави­тельства, очень даже любезно беседовал с ними, потом они уходили, ночью многих забирали на Лубянку. Все зависело от настроения. Это был его стиль «сталинская рулетка».

В своем романе эту «рулетку» с намеком на судьбу он вложил во фразу –
Аннушка разлила масло

Эта игра шла постоянно.
Вот Булгаков в работе и почете, вьются поклонницы, и вдруг… 

 В 1929 году Главрепертком снимает с постановки все произведения Булгакова, писатель остается без дохода в своей маленькой сырой квартирке.

Он перебивается случайными заработками.

Именно в это время он начинает править роман своих приятелей Ильфа и Петрова «12 стульев».
Все соблюдают тщательную конспирацию и сохраняют тайну до последних дней. Сейчас исследователи творчества Булгакова считают, что главные образы знаменитого романа перекочевали туда из прежних произведений Булгакова. Стиль романа – тот же, что и в произведениях написанных Булгаковым до и после.

Есть версия, что Сталин, лично «курировал» творчество писателя и был в курсе всех его дел.
Вряд ли ему не доложили о том, что у Булгакова после публикации «12 стульев» внезапно появилась трехкомнатная квартира.
Все происходило с ведома «хозяина» и его устных указаний. И еще что странно: как такая острейшая сатира на советские законы и нравы и порядки – вообще могли быть напечатаны в СССР с его свирепой цензурой? Часть гонорара шла Михаилу Булгакову. После смерти соавторов это уже никакой роли не играло и спохватившись на основании постановления секретариата ЦК ВКП(б) в 1949 году книги к печати были запрещены.

Первая волна чисток к началу 30-х подходит к концу.

Сталин велел вернуть «Дни Турбиных» в январе 1932 года, и до войны она больше не запрещалась. Однако, кроме МХАТа, это разрешение не распространялось.

Тонкое восприятие момента у Михаила Булгакова настолько глубоко и своеобразно, что не каждый может его целиком воспринять. Это была магия ума и слова. Сталин это чувствовал. Хотя…

Есть версия, что он оставил «Дни Турбиных» как проверочный тест. И я не удивлюсь, что в ОГПУ было дано поручение - следить за посещаемостью и брать на заметку зрителей из высшего командного состава и советской номенклатуры.

Булгаков чувствовал, что в задумках вождя было что-то ужасное, предсказанное  деятелем Великой французской революции Жоржем Жаком Дантоном:

 «Революция пожирает своих детей»

 Тема дьявольщины Булгакова захватила уже  давно.

Прелюдией к главному роману были написанные в 1923-24 годах «Дьяволиада» и «Записки на манжетах». И то и другое были заметками об отношениях писателя и власти. Везде узнается сам Булгаков.

А вот кто же были его оппоненты?

Может те, кого он упомянул в «Роковых яйцах»:

Побеждали лучшие и сильные. И эти лучшие были ужасны.

И тут голос Шаляпина:

 Сатана там правит бал…

 Кто может остановить падение в бездну, может сам Сатана? Булгаков не мог составить образ своего оппонента в едином образе и распределил его между героями  – одним реальным, но из другого времени – Понтием Пилатом и другим мистическим в современном – Воландом. В этом заключалась главная фантасмагория.  

Оба судьи способные казнить или миловать тех, кто не вписывается в общую картину раболепства.

Бунтарем является в одном времени Мастер, а  в параллельном сюжете романа – Иисус. 

Воланд, посетив этот мир, он разбирается с теми, кто по его понятиям еще более греховен, больше чем его шкодливые слуги.

Сатира романа в том, что слуги Воланда более симпатичны советских людей –  хоть не притворяются безгрешными.

Мастер выступает в роли изгоя.  Он предрекает общую психушку всем тем, кто не впишется в дьявольскую круговерть с сатанинским хороводом. Он понимал. Что обществу нужна новая прививка чистоты и нравственности. Общество гибнет и Мастер – это тот кто должен напомнить людям о том, о чем стали забывать.  

Образ воскресшего Христа должен поддержать отвергнутых, и теряющих надежду.

Именно в этом он и видел свою задачу, пойдя на сделку с «дьяволом» так же как Маргарита ради любви. Ради этого романа он сдерживал себя в других произведениях, по настоянию этого страшного и ужасного человека, способного подавить и унизить любого. Булгаков ради главной цели отступил и затаился, сделав вид, что побежден.

Так же поступил Пушкин. Предав революционные идеалы ради будущих романов «Евгения Онегина» и «Пиковой дамы».

Ради своего романа писатель сносил все обвинения:

 «Вы смеётесь надо мной,

потому что я отличаюсь от Вас,

а я смеюсь над Вами,

потому что Вы не отличаетесь друг от друга!»

Булгакову хотелось, чтобы финал романа был хорошим.  Две эпохи в романе переплелись – приход христианства и приход коммунистической идеи.

Но никаких намеков и аналогов с существующей властью. Это было бы слишком опасно.

Воланд Булгакова получил западные черты и олицетворял в советскую эпоху шпионский образ. Свое имя получил от гетевского Мефистофеля. В поэме «Фауст» оно звучит всего один раз, когда Мефистофель просит нечистую силу расступиться и дать ему дорогу:

 «Дворянин Воланд идёт!»

 В старинной немецкой литературе черта называли еще одним именем - Фаланд. Оно возникает и в «Мастере и Маргарите», когда служащие варьете не могут вспомнить имя мага:

«...Может быть, Фаланд?»

 Отдельной строкой в романе проходит любовь, не первая мимолетная, а серьезная и главная.  вдохновляющая писателя. Маргарита искренняя, верная и энергичная женщина. Именно такой, не хватало Мастеру. Ее любовь стала опорой в трудные моменты жизни. Ради него она пошла на сделку с дьяволом и это было оправданием его «сделки» с вождем.

 Роман рождался в преддверии очередных чисток мозгов от классики и романтизма прошлого.
Христианство должно было быть похоронено и вычищено как из истории, так и из памяти -  это было одной из главных задач коммунистов.

Мистический перенос во времени являлся не чем иным как напоминанием победы света над тьмой.

Будучи наверху, вращаясь в «советском свете», он понимал, что находится под постоянным контролем.

 Все повторяется, считал Булгаков. Рождается новая элита прихлебателей.
Росли новые фарисеи, которые будут постоянно уничтожать своих противников. А всех порядочных и честных будут гнуть и распинать. Он не гнулся – он держался. Судьба тех кто пережил и не пережил те времена не завидна.

Кто-то из его критиков сравнил его «Мастера и Маргариту» с коктейлем «Кровавая Мэри», в котором водку и томатный сок не смешивают.

А это был своеобразный прием борьбы с тупостью и цензурой, о которой он сам говорил так:

  "Борьба с цензурой, какая бы она ни была и при какой бы власти она ни существовала, мой писательский долг, так же как и призывы к свободе печати. 

Я горячий поклонник этой свободы и полагаю, что если бы кто-нибудь из писателей задумал бы доказывать, что она ему не нужна, он уподобился бы рыбе, публично уверяющей, что ей не нужна вода".

 P.S.

Умер М.Булгаков 10 марта 1940 г. (48 лет)

Первоначально на могиле Гоголя на монастырском кладбище был камень, прозванный Голгофой из-за сходства с Иерусалимской горой.

При перезахоронении в другое место на могилу Гоголя решили установить его бюст, а его жена Елена Сергеевна (та самая Маргарита) установила камень с могилы Гоголя.

Может, она помнила примечательную фразу Булгакова, которую он часто адресовал Гоголю:

 «Учитель, укрой меня своей шинелью».

P.S.
Михаил булгаков один из моих любимых писателей.

Все мои прозаические произведения имеют налет мистики. Все они наложены на реальные события времен перестройки и реформ. Это ведь тоже была ломка мировоззрения нескольких поколений с разворотом в прошлое.

А мистика только оттеняет реальность в сатирическом видении очередного бардака:

 Оттуда брешут, – а там все врут,
Тот вроде леший, а этот – Брут,
Не разобраться мне – что к чему?
Повсюду братцы – не по уму!

 
Нас кто-то движет - но не вперед,
как ненавижу, я всех кто врет!
Нам обещают страну чудес – 
подозреваю - шельмует бес!

Пропала Вера, за ней Любовь.
Одна Надежда блефует вновь:
где ложь, где правда - я разберусь...
Не верю в Бога - но помолюсь!..

                      *  *  *