Жорж Брак - живописец и его учителя. Информационный повод прост - из берлинской картинной галереи Fasanengalerie в ночь на Новый год украли 25 картин и множество скульптур. Среди похищенного - рисунки Пикассо и Матисса, картины Жоржа Брака и работы скульптора Ричарда Хесса. Горе кураторов велико - грабители вынесли почти всю экспозицию. По предварительным данным, стоимость похищенного оценивается в €180 тысяч. Для произведений искусства - недорого...

Слава Богу, что многие картины еще не прибыли в галерею, другие не были распакованы. Если бы не это, ущерб был бы значительно большим.

Жорж Брак (Braque) родился 13 мая 1882 года в Аржантей-сюр-Сен во Франции в семье маляра. Учился в Гавре в Школе изящных искусств (1897-1899), затем в Париже в академии Эмбера и в Школе изящных искусств (1902-190З). В 1900 году, под влиянием живописи Матисса, вошел в объединение фовистов.

Фовизм - направление в живописи, характеризующееся яркостью цветов в сочетании с простотой форм. Но, увы (для поклонников), как направление просуществовало недолго - примерно 10 лет, и в 1908 году - тихо и незаметно скончалось.

Свое название это течение получило в 1905 году с легкой - или нелегкой - руки малоизвестного критика Луи Воселя, назвавшего не нравившейся ему стиль les fauves, что в переводе с французского означает «дикие». С чем фовисты не соглашались...

Вдохновителями фовистов специалисты называют постимпрессионистов Ван Гога и Гогена, использующих субъективный интенсивный цвет вместо мягкого и натурального, как это делали импрессионисты.

Главой фовистов считается Матисс - революционер в части цвета: на его картине женское тело - синее, нос и волосы - зеленые... Неестественно! Я рисую не женщин - я рисую картины! - Отвечал скептикам и критикам великий Матисс. В таком случае, у меня вопрос - с какой целью рисуете, Мастер?

Жорж Брак активно рисует пейзажи - гавани Антверпена и Гавра, ландшафты Эстака. В его исполнении они живописны, богаты цветами и оттенками, усиливающие силы природы (Гавань в Антверпене. Мачта. 1906. Базель, Галерея Бейелер и Пейзаж в Эстаке. 1906, Париж. Национальный музей современного искусства).

Жорж Брак. Слева: «Скрипка и кувшин», вверху: слева - «Белый корабль. 1906», справа - «Гавань Антверпена. 1906», внизу: слева - «Канал Сен-Мартэн. 1906», справа - «Эстак, причал. 1906» 

В 1907 году, еще до окончательного «падения» фовизма, Брак знакомится с Пикассо.  И, вместе с уже знаменитым художником, становится основателем другого направления - кубизма.

Кубизм, от французского cubisme, стал в то время модным направлением в живописи, ставившего своей целью использование геометрических форм, естественных, свойственных всему сущему...

Начинал кубизм шустро - в 1907 году Пабло Пикассо продемонстрировал миру своих «Авиньонских девиц».

Пять женских геометрических фигур на холсте вызвали скандал. Виданное ли дело: на холсте, там, где обычно изображаются знатные особы, о «внутреннем содержании» которых можно лишь смутно догадываться по складкам одежды или теням, там были нарисованы, извините, треугольные куртизанки!

Представляю, как дородная дама с двумя худосочными барышнями-погодками недовольно высказывала своему мужу-чиновнику - мол, что ты так уставился, не видишь что ли - это же проститутки из публичного дома на Каррер д`Авиньо в Барселоне!

Я же упрекну автора иначе - а зачем же грудь, столь почитаемую у мужчин (до или после женского ума - в зависимости от формы), надо было изображать в виде тетраэдров? У всех на устах округлые, нежные... Да, и представляю - как ее, грудь, эти холодные тетраэдры можно лас... В общем, черт с ним, с кубизмом этим...

Да, смелый, все же, был коммунист-каталонец Пикассо - смог противопоставить себя мощному академическому потоку живописи! И надо же, заставил себя любить и подражать - почти полвека тайно и явно художники разных стилей и направлений либо рисовали в этом стиле, либо испытывали его влияние. Но лично я - на стороне этой дородной мещанки - кубизм мне не нравится!

Тем не менее, продолжаю...

Когда однажды немецкие искусствоведы решили показать все разнообразие кубизма, то были удивлены - столько имен были «в этом деле» замешаны, что не хватило бы и большой галереи. В итоге, пришли к решению: Франция, Россия и Германия - три мировых центра кубизма. Именно потому выставку в Ганновере в 2003 году назвали «Cubisme - Кубизм - Kubismus: художественное движение в Европе. 1906-1926».

Россия в этой троице оказалась далеко не случайно: как пишет один искусствовед, «едва только Пикассо оторвал кисть от холста и осознал истинную цену своего эксперимента, его картины уже лежали в багаже Сергея Щукина».

Русский меценат привез несколько картин (кубических «Девиц», правда, ему купить не удалось) в Москву в 1908 и выставил полотна у себя в особняке для всеобщего обозрения. И сделал плохо - в России кубизм, вновь цитирую, «стал чуть ли не национальным стилем живописи». Да, согласен - смотрю и не понимаю Малевича, принимаю, но не люблю примитивизм Шагала...

Выскажу частное мнение: мне не нравится кубизм своими геометрическими примитивами. Дело в том, что для изображения геометрических форм - красивых, чудесных и неповторимых, надо обладать знаниями свойств модели, виртуозно владеть кистью, иметь «зоркий глаз» и...интеллект. Нечто похожее в литературе, когда малограмотный человек пишет «то, что видит» - глаза-то у него как и всех. Глаза - да, а мозги, под управлением которых они находятся, имеют диапазон от идиота до гения. В итоге, каждый видит свое. Или просто что-то не видит. И не понимает - за что его критикуют?

И все же - кубизм. Есть здесь образцы для подражания, лидеры - «Авиньонские девицы» и «Гитара» Пикассо, Хуан Грис, изобразивший самого гуру кубизма, словно в насмешку, в виде каких-то немыслимых линий и непонятных фигур, Фернан Леже, которого я в студенческие годы с удовольствием рассматривал в Ленинке в довоенном альбоме живописи, и Марсель Дюшан, знаменитый разве что тем, что первым «додумался» показать «писсуар» как художественный объект. Я решил вам это «произведение искусства» не показывать.

Предлагаю вам, составленный мною небольшой коллаж: гуру кубизма (портрет Пикассо работы Хуана Гриса, который его боготворил), восседая над своей «Девушкой с мандолиной», взирает на «Женщину с гитарой» Брака. Мол, не думаю, что ты меня обошел... А вы как считаете?

Впрочем, Пикассо и самого себя изображал каким-то угловатым. Вы не находите? И все же «у себя» он выглядит приятнее, чем у других «угловистов», простите, кубистов.

Пабло Пикассо. Вверху: слева - «Гитара, бутылка, ваза с фруктами и бокал на столе". 1919. Холст, масло. Париж, Коллекция Хайнца Берггруэна, справа - «Арлекин с гитарой». 1917. Дерево, масло. Париж, Коллекция Хайнца Берггруэна. Внизу - «Натюрморт». 1918. Холст, масло. Вашингтон, Национальная художественная галерея. В центре - автопортрет

А вот то, что кубизмом увлекался скульптор Александр Архипенко, я с удовольствием сообщаю. И, помнится, уже писал про этого талантливого Мастера.

В самом начале Первой мировой войны Брак был отправлен на фронт и в мае 1915 был ранен в голову. И только в 1917, пройдя несколько тяжелых операций, продолжил занятия живописью. Для Брака послевоенного характерны серии картин - «Натюрморты на круглом столе», «Камины», «Бильярд».

Но все же, после войны он разнообразил палитру - использует градации охристых, голубых, серых, оливковых, терракотовых оттенков, усовершенствовал свою «геометрию» - появились округлые, упруго изогнутые предметы, контуры, которые Брак, к тому же, стал размещать по параллельным тесно сближенным планам, разделяя их резкой тенью... Будто делил пополам. Представители этого цикла - «Круглый стол» (1922, Нью-Йорк, Музей Метрополитен) и «Буфет» (1920, Базель, Галерея Бейелера).

С 1931 Брак жил в собственном доме в Варанжвиле (близ Дьеппа), изредка наезжая в Париже, и, еще реже, в соседние европейские страны. Не оставляя «геометрический» натюрморт, он обращается к изображению человеческих фигур в интерьере.

Искусствоведы говорят, что «эти работы проникнуты скрытой символикой, выражающей обобщенные философские смыслы и тонкие душевные состояния». У меня что-то со зрением - ничего подобного я не увидел. Кто прав? Выводы предоставляю вам сделать самим, просмотрев «Женщина с мандолиной» (1937, Нью-Йорк, Музей современного искусства) и «Пасьянс» (1942, Лозанна, частное собрание).

Зрению Пикассо можно позавидовать! Где он разглядел "Обнаженную" (1910. Холст, масло. Вашингтон, Национальная художественная галерея) (у нее номер 1)? Я - нет, ничего «такого» не заметил - разве что, если где-то тут есть женщина, то очень высокая! А вот такая у него "Молодая дама" (1909. Холст, масло. Эрмитаж) (2). А вот еще одна "Обнаженная" (1909. Холст, масло. Эрмитаж) (3). Это - "Женщина с веером" (1909. Холст, масло. Москва, ГМИИ им.Пушкина) (4) - и, кажется, впервые, согласен со всеми составляющими названия - вижу и веер, и женщину с выразительным лицом. Но не могу понять - что именно оно выражает?

"Портрет Фернанды Оливье" (1909. Холст, масло. Дюссельдорф, Художественные собрания земли Северный Рейн-Вестфалия) (5) у меня с кем-то ассоциируется... Но с кем? Думаю, что после публикации помогут друзья, тем более, что один уже успел испортить мне настроение.

А вот еще одна «Женщина с веером» (1908. Холст, масло. Эрмитаж) (6). Я думал вначале: две женщины с веерами - это слишком. Но... В этой - что-то необычное... Но что? Не характерная для Пикассо, но более привычная для нас нормальная грудь? Кресло, словно трон? Скромно опущенные глаза? Вам решать... А вот «Фермерша (в рост)» (1908. Холст, масло. Эрмитаж) (7) мне абсолютно не знакома. Где такую встретил великий Мастер?

«Сидящая женщина» (1908. Холст, масло. Эрмитаж) (4) - устала и Мастер нагрузил ее избыточными геометрическими формами. Возможно, так выглядит старость?

«Три женщины» (1908. Холст, масло. Эрмитаж) (5), помню, впервые увидел в Эрмитаже. И не был потрясен... А вот «Дружба» (1908. Холст, масло. Эрмитаж) (6) в те годы на глаза не попалась. Хотя сегодня привлекает искренностью и чистотой...

И все же вернемся к Жоржу Браку - одному из основателей кубизма. Он считал, что «не нужно даже пытаться подражать вещам, которые преходящи и постоянно меняются, и которые мы ошибочно принимаем за нечто неизменное».

В искусстве - возможно, да, но в естествознании, разумеется, нет - изучение свойств материи, умение отыскать регулярное, неизменное, постоянное, сформулировать аксиомы и сделать выводы - это и есть наука.

Великий Немец - Георг Вильгельм Фридрих Гегель (Hegel), один из творцов немецкой классической философии, за век до «новаторства» Брака написал: «Искусство нового времени все более проникается рефлексией, образное мышление вытесняется абстрактным, так что грань между искусствоведением и практическим творчеством становится слишком тонкой».

Можно по-разному толковать Гегеля (чем и занимаются современные философы), но искусство и рефлексия...

И вот, что любопытно: умер Жорж Брак в 1963 году в Париже... Через несколько лет я поступил в авиационный институт, и, можно с натяжкой сказать, что мы с Браком современники. И у меня вопрос: летал ли Брак на самолете? Знает ли он о том, что если не придерживаться определенной совокупности теорем и постулатов, не использовать полученные на их основании выводы и леммы, то самолет...не взлетит?

У вас мелькнула мысль: самолет - не искусство, Брак же размышлял об искусстве, в частности, живописи. Вы ошибаетесь, самолет - искусство, да еще какое! Только тонкое понимание природы вещей позволило Николаю Егоровичу Жуковскому создать теорию аэродинамики, и она не «преходящая» и не меняется постоянно, и мы не ошибаемся, когда принимаем ее постулаты - аксиомы - за нечто неизменное.

Не принимая размышления нашего героя - малообразованного Жоржа Брака,  наше хорошо образованное сообщество, внимая природе вещей, и не полагаясь лишь на свое восприятие, часто неверное и ущербное, создало много интересного, в том числе, и Интернет, которым вы успешно пользуетесь.

И все же, и все же... Обратите внимание - с какой надеждой он смотрит на нас, полагая, что мы его поймем и примем. С другой стороны - разве он рисовал хуже современного ширпотреба? Вам судить...

Конечно, через столетие, когда науки получили развитие, а мы - образование и интеллект, слова Брака кажутся смешными. Понятно, что сегодня 10-летний ребенок знает больше, чем основатель кубизма. Тем не менее, с уверенностью можно констатировать - высказывание Брака восприняли как программу к действию многие его современники. Но, замечу, сегодня, в основном, они забыты, и мы о них вспоминаем лишь при наличии информационного повода. С чего мы и начали...

Истерзанный сценарий. Этот выпуск можно смело назвать самым истерзанным с точки зрения содержания. Только название изменялось трижды, пока не установилось таким, каким вы его видите.

Судите сами: сначала было «Миром правят троечники...», потом «Сценарий того, что теперь уже не произойдет...» и только в 5 часов утра в воскресенье «Истерзанный сценарий».

Вот что было - представляю отрывки...

Сценарий того, что не произойдет. Теперь не произойдет...

Май-июнь 2009 года. В один из дней Израиль неожиданно узнает, что у ХАМАС имеются ракеты, достающие Беэр-Шеву, Реховот и даже Ришон ле-Цион и другие города Израиля в зоне 40-50 км...

Узнает, но молчит - словно не принимая во внимание доклады разведки, которые «случайно» становятся известны СМИ. Терпит? Терпит, ибо терпел уже много лет, и не похоже, что после Ливана кто-либо из руководства может взять ответственность на себя...

Было 20 км, стало 40 - и что? Перевесят или нет какие-то лишние 20 км чашу терпения? Весы качаются... Не перевесили... Вступилась Франция в связке с Россией и сделала Израилю предупреждение о недопустимости применения силы. Мол, вас бомбят, но ведь ракеты-то устаревшие, несовременные. Не стыдно вам в ответ использовать оружие, которого даже у нас нет!

Не стыдно - шевелите мозгами и сделайте себе тоже. Мы - сделали, США - изготовили, у нас, к сожалению, таких технологий нет. Хотите купить? И вам продадим...

«Нет, такой сценарий нам не очень» - решили миротворцы. Нам бы конфликтик, чтобы цены на нефть дрогнули и поползли, пусть медленно, но вверх...

«Нам-то на что ваши цены» - недоумевает Франция? А - мы теперь, после грузинского конфликта, в одной связке. И вообще, евреи всегда работали на благо государства российского. Да и газ по северу вам не помешает...

Газ? Не помешает... К тому же, и арабов своих, вечно недовольных - либо евреями, либо французами, а точнее - всеми, в том числе и русскими, надо как-то кормить. Мир для ХАМАС - прекрасный корм. Ненадолго, правда, да там, смотришь, евреи как-то сами возразят на обстрел или провокацию, ХАМАС или ФАТХ откликнутся... Ничего, думает Саркози, с голоду не умру...

В мае-июне 2009 года Израиль с угрозами в адрес ХАМАС отступил - может быть, обойдется?

Стоп, сценарий! Не обойдется, господа! Если раковую опухоль прикрыть парчой, то это будет называться раковая опухоль в парче...

Август-сентябрь 2009 года. В один из дней Израиль неожиданно узнает, что у ХАМАС имеются ракеты, достающие Тель-Авив, Герцлию, Натанию, Лод... И он готов их использовать, парализовав, тем самым, среди прочего, работу аэропорта Бен-Гурион и магистрального транспорта.

Синхронно - теперь понятно, почему Хизболла, если верить второразрядной прессе (а только там были эти слова), сказала - еще не время начинать. Время - удар с двух сторон.

Кто все это знал? Израильская разведка...

Почему не помогли братья-арабы, мусульмане, наконец, опекун Иран?

Иран - не помощник, сам нуждается в помощи. И присматривают за ним отнюдь не израильтяне, а арабы, что живут напротив. Ему деликатно шепнули на ушко, что у израильтян «под парами» постоянно две эскадрильи с «умными» бомбами, которые ждут случая, залетают в открытую дверь, спускаются по лестницам вниз, под землю, а, если надо, то могут и лифтом, ну, а там... Сами понимаете... Не отсидитесь...

Израиль через Иорданию и напрямую предупредил Сирию и Ливан - никаких действий в отношение Израиля - второй фронт для вас станет первым. И последним - на этот раз Израиль не заказал для своих солдат белых перчаток - если из подвала многоэтажного здания будут стрелять по израильским танкам, «умница-39» вам обеспечена - все фиксируется с беспилотных самолетов и спутников.

Иран предупредили через Россию или Германию - в случае второго фронта вы получите серию израильских бомб, адаптированных к вашим бетонным укреплениям и даже типу металла, используемого в несущих и вспомогательных опорах атомных центров. С коэффициентом запаса - превышения - от 20 до 28%.

Не смогут долететь? Их дозаправят в воздухе. Кто? Саудиты...

И Иран притух - исчезли слова, жесты, издана фетва на поездку добровольцев в Сектор Газа. И кто может сказать - как они собирались доставить себя в этот анклав?

Думаю, что их паром, почему-то, затонул бы... А вот иранские евреи сказали свое слово Израилю... Неприятно...

Совсем плохо дело - понял Иран, когда Израиль демонстративно и филигранно в первые дни января атаковал иранские телестанции в Газе. Никто не погиб - умные бомбы, в отличие от пули-дуры, уничтожили аппаратуру, пока журналисты ели и молились...

Так что, как видите, дело не в затишье, точнее, не в его не состоявшемся продолжении, а имеет более глубокие корни - ХАМАС готовил Израилю бомбардировку всех без исключения городов - парализовать экономику и промышленность, связь, изменить жизнь страны на фронтовую двухстороннюю.

ХАМАС сделал достаточно бункеров, и получил гарантии от Ирана, что он его поддержит. Россия? Изучается. Вероятней всего, правительство России в эту жидкость и не думала ступать, но в России есть военная группа, возраст которой 70+, активно работающая с Ираном, а через него и с Хизбаллой и ХАМАС. Цель? Непонятна. Коммунистический антисемитизм? Не знаю...

В наше время все имеют цену: стоило бандитам Хизбаллы запустить ракету в сторону Израиля, как Ливану предложили на выбор - ракетные атаки или бомбы с F-16? Ливан решил лучше потерять качество в части имиджа и выступил с заявлением: экстремисты ХАМАС сами дали Израилю предлог к нападению и категорически осудил действия боевиков, осуществивших ракетный обстрел Израиля, обратите внимание на слова Ливана - дающее Израилю предлог к началу боевых действий уже в отношении Ливана. Не предлог, а причину, дергающийся на ниточке Хизбаллы, бывший христианский Ливан.

Любопытно, что Хизбалла установила личный рекорд - скорость, с которой она отреклась от обстрела, еще никогда не имела места.

Израиль теперь не дурак - немедленно передал в ООН официальную жалобу в связи с инцидентом.

Что будет?

Об этом, возможно, вы узнаете в следующем выпуске. Но замечу, что Саркози, специализирующийся челноком на всех современных конфликтах, каждое утро, наверное, с надеждой спрашивает у помощника - есть там что-нибудь для меня? Понять его можно - что он еще умеет делать?

Все, пока - все. Пока еще не совсем ясно - что именно не произойдет... И потому предлагаю вначале прочитать сценарий собственной жизни Натальи Чуриковой, в 1983 году - студентки 2 курса МГУ.

Судите сами - насколько быстротечна жизнь:

Мама, каша, ложка, кошка, книжка, яркая обложка,

Буратино, карабас, ранец, школа, первый класс,

Грязь в тетрадке, тройка, двойка, папа, крик, головомойка,

Лето, труд, овин, солома, осень, сбор металлолома,

Пушкин, Дарвин, Кромвель, Ом, Робеспьер, Наполеон,

Менделеев, Герострат, бал, прощальный аттестат,

Институт, экзамен, нервы, конкурс, лекции, курс первый,

Тренировки, семинары, песни, танцы, тары-бары.

Прелесть! Нравится! Влечет... Сессия, весна, зачет,

Стройотряд, жара, работа, культпоход, газета, фото,

Общежитье, «пас и мизер», радиола, телевизор,

Карандаш, рейсфедер, дом, пятый курс, проект, диплом,

Отпуск, море, пароход, Крым, Ай-Петри, турпоход,

Кульман, шеф, конец квартала, цех, участок, план по валу,

ЖСК, гараж, квартира, теща, сын, жена Эльвира,

Детский сад, велосипед, карты, шахматы, сосед,

Сердце, печень, лишний вес, внуки, пенсия, собес,

Юбилей, часы, награда, речи, памятник, ограда...

Интересно - ее жизнь проходит по этому сценарию? Надеюсь, еще проходит...

Уважаемые писатели! Предлагаю вам в подобном стиле описать сценарий собственной жизни. Думаю, что читателям это будет интересно.

А так как, предвижу, может возникнуть справедливое желание провести конкурс - жители Острова любят конкурсы, то хочу предварительно высказать мнение по поводу его организации.   

Каждый имеет право - и возможность - высказать свое мнение обо всем, что происходит на Острове. Я - тоже. Мое мнение: для проведения конкурсов необходимо выбрать Жюри - аналог суда присяжных - беспристрастных, честных, ни от кого ни в каком смысле не зависимых, способных выбрать лучшие произведения, а не «нужных авторов».

Жюри может привлекать к оценке конкурсных работ тех, кого оно считает нужным, в том числе и читателей - посетителей сайта, и просто авторитетных специалистов, которые часто или даже постоянно «заглядывают» на сайт и кого вы часто раздраженно называете гостем или даже, были случаи, оскорбляли. Оскорбляли за то, что они делали замечания, которое вам бы следовало учесть. Почему не подписываются? Потому что не хотят, чтобы им грубо отвечали.

Речь идет о русских филологах, специалистах, живущих и работающих по специальности во многих странах мира, в том числе, что считаю весьма важным, на родине русского языка.

Решайте, господа!