ЛЮБИТЕ ЛИ ВЫ АЛЛУ ДЕМИДОВУ ТАК,
КАК ЛЮБЛЮ ЕЁ Я?
Руки зрелой женщины. С нанизанными на пальцы
огромными продолговатыми перстнями, слишком
крупными, похожими на скобки, которыми поддерживают покалеченные конечности (фаланги), словно бы без них
пальцы разлетятся в разные стороны…
Но жесты!.. Пальцы соединены и указывают за
горизонт -- это и есть направление Личности…Они
зовут! И ты готов идти за ними, как за крысоловом
и его дудочкой -- и в город Гаммельн, и из него, и
дальше -- туда, куда тянет её душа, глаза, напор слов, вдохновенный поворот головы…
И вдруг рука взмывает вверх -- и это - точно знак
победы, а не предупреждения Небесам!
А если эти руки распахиваются объятиями, ты понимаешь,
что мир - безбрежен и что ты им принят!
И, наконец, устало сброшенные вниз окольцованные
пальцы…
И этот жест, конечно, вызывает сочувствие, точнее -
соучастие:
мы - вместе с ней…
И снова Афанасьев
"Разве трусу даны эти руки,
Этот быстрый уверенный взгляд,
Что умеет на вражьи фелуки
Неожиданно бросить фрегат?..»
Н.ГумилёвИграть Бетховена -- это вам не полёт с Шопеном: здесь надо останавливаться и задумываться -- нащупывать одну мысль, а затем ей в пару подыскивать следующую
Он играет сонату, как слепой читает книгу -- на ощупь, по Брайлю.
Он перебирает клавиши, будто разговаривает руками с нотами:
-- Ты! Подойди!..
-- А ты -- и рука отодвигает набежавшую слишком рано..
Пальцы пробуют ноту на глубину и прислушиваются: поняли ли они шутку? Откликнулись ли на неё?
Пальцы перебирают звуки, как когда-то мама, внимательно всматриваясь, перебирала гречневую крупу: что-то он откидывает мизинцем; потом, задумавшись, рука зависает -- и вбрасывает, не спеша, ту ноту, что сначала была отринута…
А в конце -- руки вскидываются на секунду -- и очень робко указующий перст ставит неожиданно пришедшую в голову точку…
И, отодвинувшись от рояля и окинув глазами клавиши в последний раз -- руки умиротворённо соединяются крестом, как бы благословляя только что сотворённую ими мелодию...
Т-с-с...
Браво!
КОЛДОВСКОЙ ОБМАН
( «Дон Кихот» с Барышниковым)
«Кто знает, что такое слава!
Какой ценой купил он право,
Возможность или благодать
Над всем так мудро и лукаво
Шутить, таинственно молчать
И ногу ножкой называть?..»
А.Ахматова
Начинается балет, и ты вдруг ловишь себя на том, что перед
тобой - не стан танцора, а сразу весь нотный стан!
Вот он присел перед прыжком - это нота СИ.
А вот и взлетел -- ФА!
Пробежка кордебалета -- ДО, РЕ, МИ!
А вот и безумное фуэте -- это – СОЛЬ всего действа.
Боже мой! Как, однако, можно приспособить части
человеческого тела, чтобы выразить музыку, чувство,
вырвать у нас восторг поразительной игрой каких-то
сочленений, суставов и конечными точками линий тела --
ладонями и ступнями!..
Здесь сдвинуты все смыслы: ноги -- не для хождения,
а для того, чтобы приветствовать зал; а ладони -- чтобы
просто оттолкнуть партнёра: не мешай! Не загораживай
Пространство!
И уж от него-то они не оставляют ни сантиметра без
внимания --всё оно проглатывается ими, вычерпывается до дна!
Это праздничное движение на сцене представляется самой
жизнью! Вот такой она должна была бы быть с самого первого
взгляда на мир-- и остаться последним воспоминанием глаз
потом!.. Ну очень потом…
…Какое волшебное, дивное враньё!!..
Ещё!
Ещё!
Ещё!...