EN
Старый сайт
ПЛОДЫ ВОСПИТАНИЯ
Родителям Милы было некогда воспитывать своих троих детей. Происходило это потому, что они были коммунистами и ещё потому, что было трудное время – послевоенное. Папа был парторгом механического завода, Мама работала секретаршей директора макаронной фабрики, парторганизация поручала ей выпускать боевую фабричную стенгазету. Они вечно пропадали после работы на партсобраниях, совещаниях, партконференциях, митингах, подготовках и проведении демонстраций. Поэтому дети самовоспитывались, то есть ничего не знали, ничего не умели и даже не подозревали об этом. Когда Мила окончила десятилетку, одесская тётя Зина, бездетная сестра отца, решительно настояла и добилась того, чтобы племянница приехала в Одессу поступать в институт. Мало того, тётя обещала брату и невестке оплачивать обучение Милы, ведь тогда учёба в институте была платной. Мила выдержала конкурс и стала одесской студенткой.И вот тогда-то и началось её воспитание, но воспитание со специальным уклоном – подготовка к замужеству.
- Милочка, держи рот закрытым, особенно, когда кушаешь.
- Мила, не расставляй ноги так широко, когда сидишь, держи коленки вместе.
- Дорогая моя, девушки не сутулятся, спинка должна быть прямая, стройная. При ходьбе топать ногами нехорошо, ходи легко, колени не сгибай, ступни не поворачивай носками внутрь.
- Милочка, посмотри, как легко варится куриный бульон с фрикадельками! Будешь мужа вкусно кормить.
- Эта петля, дорогая моя, называется лицевой, а эта изнаночной, провяжи один ряд спицами, а потом я тебе покажу, как вязать крючком. Свяжешь когда-нибудь своему малышу красивые пинетки, шапочку, костюмчик.
- В воскресенье мы идём в Оперу, будем слушать оперу «Паяцы» Леонкавалло. Прошу тебя, Милочка, в антракте обрати внимание на дам в партере и ложах, с каким вкусом они одеты и обуты, как причёсаны, как они себя ведут. Учти, эти дамы из иностранных консульств. Поучись у них!
Сначала Милу поразил театр с его широкими беломраморными лестницами, огромными зеркалами на этажах, окруженными статуями золотых богов, муз, амуров, нимф. В фойе разноцветно сверкали роскошные хрустальные люстры, купол потолка в многоярусном зале красочно отсвечивал крылатым Пегасом, хороводами танцующих нимф и играющими на свирелях и лирах сатирами.
Из оркестровой ямы доносились беспорядочные звуки настраиваемых музыкальных инструментов, но вот появился дирижёр и всё стихло. Наконец, он взмахнул дирижёрской палочкой и зазвучали оживлённые, полные страстного чувства мелодии увертюры. Но внезапно наступила пауза и, откинув край занавеса, на сцену вышел кособокий, горбатый, всклокоченный клоун – Тонио. Под звуки уже другой музыки, то грустной, то полной скорби, он сначала обращался к зрителям речитативом, а под конец увертюры – пел о том, что автор стремился в опере изобразить саму жизнь, что актёры испытывают те же чувства и наделены теми же страстями, как и все люди.
Драматические музыкальные фразы и горестные интонации баритона Тонио предвещали Милочке нечто страшное, грозное.
Занавес поднимается*. Начинается первое действие.В деревню въезжает маленький фургон, запряженный ослом, в нём сидят четверо бродячих актёров, которые приглашают жителей на вечернее представление.
Несколько деревенских мужчин зовут Канио, хозяина маленькой труппы, в деревню – выпить с ними вина. Красавица Недда – его жена, остаётся одна и, любуясь природой, поёт песню счастья – «В лазурной вышине…». Появляется горбун Тонио и страстно объясняется Недде в любви, но она смеется над ним и пускает в ход хлыст. Злодей уходит, и, ковыляя в деревню, клянётся отомстить ей.
Звучит прелестная мелодия любовного дуэта Недды и давно ей знакомого Сильвио, жителя деревни: - «О, для чего тобой я околдован?» Они договариваются встретиться ночью, после представления. Но эти слова слышит ревнивый Канио, муж, которого привёл горбун, Канио в ярости, он хочет догнать любовника жены, но тот убегает. Муж требует от Недды сказать имя любовника, она отказывается и он выхватывает нож, угрожая ей.
Мила испугана, напряжена.
В оркестре контрабасы перекликаются с виолончелями, к ним присоединяются альты и скрипки, их суровый и густой низкий тембр полон мУки и гнева. Музыка оперы так драматична, как-будто предвещает нечто ужасное.
Вот-вот бродячие актёры начнут второе действие, зрители усаживаются на скамьи, Канио, по пьесе он – Паяц, в крошечной уборной рисует гримёрными красками на своём лице ползущие на лоб концы бровей, крупные слёзы под глазами и опущенные вниз концы губ. Он мучительно страдает…Перед выходом на сцену Канио поёт знаменитую арию: - «Играть, когда точно в бреду я… Смейся, паяц, над разбитой любовью, смейся и пой…» Его полубезумный смех сквозь слёзы, искажённое горем и гримом страшное лицо заставляют Милу содрогаться.
Во втором действии на сколоченных подмостках прямо у дороги актёры разыгрывают драму, похожую на ту, что происходит в их жизни, в тех же словах, в тех же событиях. Для Канио это совпадение его роли на сцене и в жизни ужасно и невыносимо. Внезапно он срывает с себя театральный костюм и кричит: - «Нет, я не паяц!», забывая о роли, о том, что он на сцене, напоминает Недде - Коломбине и поёт об их прошедшей любви, снова требует от неё назвать имя настоящего любовника. И музыка и голос Канио полны скорби, лицо актёра искажено мУкой страдания.
- Вот до чего доводит мужа неверная жена, видишь, он бросается на неё с ножом… - шепчет сбоку тётя Зина, - Запомни, Мила, все мужья ревнивы, не прощают измены, и тогда они – очень опасны…
Публика бурно аплодирует, думая, что Канио - Паяц так замечательно правдив в своей роли. Недда-Коломбина старается и дальше играть свою роль, петь как ни в чём не бывало, спасая положение, и на сцене тоже отказывается назвать мужу имя любовника. Канио в настоящей, искренней ярости совершенно теряет рассудок, его пение превращается то в устрашающее рычание и выкрики, то в негодующий вопль. Он выхватывает свой страшный нож, и прежде, чем кто-то успевает вмешаться, вонзает его в спину своей жены – Недды - Коломбины.
Музыка – это плач аккордов, печально звучит мотив Недды из её песни «В лазурной вышине…». Мила испугана, боится смотреть на сцену, прижалась к тёте.
Умирая, Недда зовёт Сильвио на помощь, он выбегает из толпы деревенских зрителей, Канио соскакивает с подмостков, догоняет и убивает и его. Всюду кровь, люди вокруг сцены в испуге кричат, в панике разбегаются. Нож падает из рук убийцы, он совершенно ошеломлён, он осознаёт, наконец, что убил двух человек.
Медленно поворачивается к потрясённой публике и, весь дрожа и плача, выкрикивает: - « Finite la komedia…» – комедия окончена. В финале оперы снова, проникновенно, скорбно звучит мелодия: - «Смейся, паяц, над разбитой любовью…».
Мила никак не могла опомниться после увиденного и услышанного. И это называется любовью? Зачем убивать? Какое страшное чувство – ревность…
А тётя Зина не унималась и всю обратную дорогу домой внушала Миле:
- Брак – это лотерея, даже при большой любви – не знаешь, кого ты берёшь. Разные характеры, разные взгляды и мнения, разное воспитание. Но при всём этом умная женщина – создаст свой дом, где ей, мужу и детям хорошо, а дура своими руками его разрушит, останется в одиночестве и вечной тоске.
И Мила мысленно повторяла за тётей: умная – создаст свой дом…дура своими руками его разрушит…останется в одиночестве и вечной тоске…
* - В 60 – 70 годы в Одесском Оперном театре был занавес из единого металлизированного полотна, предохранявший сцену и зрительный зал от пожаров. Этот занавес поднимался вверх.
Кулесский Роланд 
Вайнер Ирина 
Дорман Валентин 
Кравченко Валерий 
Михальска Стася 
Адаева Айша 
Андреевский Александр 
Городецкая Лина 
Андерс Валерия 
Стремковская Вера 
Аимин Алексей 
Борисов Владимир 
)