EN
Старый сайт
ТАК, КТО ЖЕ СНЯЛ
ПЕРВЫМ КИНО?
(Ко Дню российского кино )
По
материалам книги В. Костроменко «ОЧЕРКИ ИСТОРИИ ОДЕССКОЙ КИНОСТУДИИ».
Об авторе книги.
Костроменко Вадим Васильевич родился 26 сентября 1934 года в г. Артёмовске Донецкой области. С 1952 по 1957 год учился на операторском факультете ВГИКа, в мастерской профессора Б.И. Волчка. С марта 1957 года работает на Одесской киностудии, сначала оператором (снял 13 фильмов), затем кинорежиссёром (поставил 12 фильмов). Заслуженный деятель искусств Украины. Награждён орденами Трудового Красного знамени, Дружбы народов, в 2004 году – орденом Украины «За заслуги» ІІІ степени. В 2005 году Международный институт культуры (Турин) присвоил ему звание профессора культурологии. С 1996 года – директор Музея кино Одесского отделения Национального союза кинематографистов Украины.
Как пишет Вадим Васильевич, - «Об украинском кино написано много, хотя меньше, чем хотелось бы. Его становление и развитие освещалось в капитальных работах киноведов Андрея Ромицина, Георгия Журова, Ивана Корниенко, Нонны Капельгородской, Аллы Жуковой, Светланы Зинич, Сергея Тримбача. Разрабатывали эту тему и за рубежом – Борис Берест, “Історія українського кіна” (Нью-Йорк, 1962), Любомир Хосейко “Історія кіно України” (Париж, 2002). Огромную работу проделали Нонна Капельгородская, Евгения Глущенко и Александра Синько, издав в 2004 году биографический справочник “Кіномистецтво України в біографіях” (Киев, 2004). Владимир Миславский в 2007 году опубликовал серьёзное исследование «Кино в Украине. 1896 — 1921 г.» В 2009 году увидел свет ни с чем не сравнимый и по объёму, и по глубине исследования труд Сергея Тримбача «Олександр Довженко: загибель богів». Всем им – низкий поклон. Жаль только, что истории собственно Одесской киностудии было посвящено всего одно издание – «Снято в Одессе» С.Зинич и Н. Капельгородской. Этот небольшой буклет был издан к 60-летию студии в 1979 году. Конечно, в фундаментальных изданиях рассказывалось и об Одесской студии, как неотъемлемой части украинского кинематографа. Справедливо, но не полно. Ведь Одесская студия – это не только ряд замечательных фильмов, но и неповторимый дух, обусловленный спецификой Одессы. (…)»
ВПЕРЕДИ ПАРОВОЗА
Былого тонкое мерцанье
И вкус наивных мудрых лет…
Без этих теней, что же свет?
Что мы без их напоминанья?
Здесь и наследство, и задаток
Тому, что совершим потом,
Когда внимательно прочтём
Минувшей
славы отпечаток.
Дмитрий Вадимович Костроменко.
Поговорки: «Не ліз поперед батька в
пекло» и «Не бежi поперед паровозу!» - в Одессе известны. Но у киношников
«паровоз» обязательно ассоциируется с фильмом Огюста и Луи Люмьеров - «Прибытие
поезда» (снято в предместье Марселя, с перрона вокзала Ла-Сьота). Зрители были
в шоке, когда паровоз как бы прикатил в зрительный зал прямо с экрана! Этот
день признан Днём рождения кинематографа. Затем, полюбившийся синематограф подарил
миру комика-храбреца Бастера Китона, создавшего и исполнившего массу трюков;
это он проехал на автомобиле перед мчащимся поездом, а потом и впереди паровоза,
в полном смысле этого слова.
http://www.dailymotion.com/video/x5tpi6_buster-keaton_shortfilms#from=embed
Buster Keaton http://yandex.ru/yandsearch?text=Buster+Keaton&lr=96
Настоящее имя героя Джозеф Френк Китон (1895 - 1966). А знаменитый Гарри Гудини, крёстный отец, заметивший в мальчике уникальные акробатические способности, в раннем детстве прозвал Джозефа – Бастером - Необыкновенным. И теперь остаётся только один вопрос! Причём тут Одесса? Впрочем, ответ не сложнее, чем предисловие.
1. В 1870 году, на корвете «Витязь» в экспедицию на острова Тихого океана, в Новую Гвинею, отправился русский путешественник и географ Николай Николаевич Миклухо-Маклай.
2. В селе Окоп Харьковской губернии, в семье крепостного сапожника Андрея Тимченко 15 апреля 1852 года родился мальчик – Йосып; ныне - Иосиф Андреевич Тимченко.
После отмены крепостного права (19 февраля отмечали на сайте Андерсвал), пятнадцатилетний Иосиф поехал в Харьков и устроился в мастерскую Харьковского университета учеником механика. В университете, читая отчёты Русского географического общества о путешествиях Миклухо-Маклая, он с друзьями загорелся мечтой добраться до бесхитростных аборигенов. Эта мечта и повела друзей из Харькова, с речушкой Лопань, в Одессу. Когда выяснилось, что из Одессы в Океанию тоже никак не попасть, друзья возвратились, а Тимченко начал работать на судоремонтном заводе РОПиТ (Российское общество пароходства и торговли). Здесь он узнал, что специальная аппаратура, необходимая для проверки паровых котлов, есть только на верфях Глазго. Но англичане хранили секрет, - поэтому Тимченко изобрёл и сам изготовил всё нужное. А далее предложил новые изобретения в разных областях техники, а потом и науки. Так появилось в Одесской обсерватории программное устройство для механического перемещения телескопа. Потом особые приборы и инструменты для микрохирургии; точная измерительная аппаратура для метеорологических исследований и даже электрические часы. Мастер их подарил губернатору; тот - императору. Но по пути из Одессы в Петербург они пропали.
Когда в Новороссийском (теперь Одесском национальном) университете открылась вакансия механика учебных мастерских, из четырёх претендентов был избран Тимченко. На свои деньги он строит новые мастерские, закупает новое оборудование, а потом пишет университетскому руководству: «Представляю в распоряжение университета потребную сумму» с тем, чтобы эти 15000 рублей университет вернул мне в течение пятнадцати лет без процентов. Университет сохраняет за собой право изъять из пользования у И. Тимченко этот дом, И. Тимченко обязуется безотказно и срочно чинить все приборы, принадлежащие университету, причём, если он не успеет починить прибор за три дня, а другой мастер уложится в этот срок «плата ему выдаётся за счёт г. Тимченко».
Вскоре в Париже, Петрограде и Нижнем
Новгороде, на выставках достижений изобретателей, Тимченко удостоен трёх золотых и четырёх
серебряных медалей.
Заказы к нему поступают непрерывным потом, что позволяет обновить и создать новые механизмы по транспортировке, подогреву и дозировке лечебной грязи для Одесской лечебницы на Куяльнике (выстроена по проекту царицы Екатерины). Об экономии средств Тимченко сообщает заказчику, предполагая рассчитаться с долгами, но тот требует возвратить остаток. В результате, в течение ряда лет Тимченко сам выплатил долг по кредиту, включая почти семь тысяч рублей банковских процентов.
В знаменательном 1893 году в Одессе заработал кинематограф.
«Одесский листок», 7 ноября 1893 г.
«В доме гостиницы «Франция» открылась художественная выставка «живых фотографий», приводимых в движение посредством электрической машины – «электротахископа».
В следующем номере: «Интереснейшая
новость! «Выставка живых фотографий»: Угол Дерибасовской и Колодезный переулок.
Ежедневно открыта с 11 часов утра до 11 часов вечера. Подробности в афишах»
Ожившие фотографии это почти кино!
Снимали
примерно так: швея поднесла иголку к ткани, замерла, сфотографировали. Перезарядили
аппарат, воткнула иглу в ткань, сняли. Вытащила иглу, ещё одно фото. Затем пластины
помещались в ящик, оборудованный механизмом их смены, и окуляром, через который одним глазом можно
было увидеть: мадам вышивает. Такие аппараты уже существовали более чем в 200 названиях. Зоотроп,
биоскоп, праксиноскоп, тауматроп, фотохронограф, электротахископ и т.д. Но «живые
фотографий», привлекшие одесситов, были «вчерашним
днём». Хотя, откуда считать?!
1. Лукреций Кар (римский поэт и философ, 1 век до н.эры) в своём труде «О природе вещей» писал: «Нам кажется, что изображения начинают двигаться, если они исчезают одно за другим и сменяются теми же новыми образами в новых положениях».
2. Бельгийский учёный Жозеф Плато в 1829 году, изучая это явление, подолгу смотрел на солнце и засекал время, при котором его отпечаток на сетчатке исчезнет. Подвижник науки, он в конце концов потерял зрение. И это ещё не всё!
3. На длинной стене, ограждающей в Мемфисе дворец «солнцеподобного», в простенках между колоннами были нанесены крупные рисунки: разные фазы выстрела лучника. Лучник натягивает тетиву; тетива отпущена; стрела устремляется вперёд, улетает «за кадр». (В.Д. Не удалось отыскать хотя бы остатки этих рисунков.)
К сожалению, лишь фараон, проносясь мимо стены на колеснице, мог видеть чудо: как бы ожившего лучника и полёт стрелы. Пешеходу иллюзия эта не открывается. В любом случае, прошло немало тысячелетий, прежде чем изобретатели догадались менять перед зрителем рисунки, а потом фотографии, - да и кино в окуляр, одним глазом, это ещё не кино! Индивидуальное зрелище, весьма не качественное, маленького размера, поэтому, естественно, изобретатели не унимались. В частности, господин Плато рассчитал, что для воссоздания чёткой иллюзия необходимо отдельные фазы менять не менее 16-ти раз в секунду. И, заметьте, не просто менять, но выставить кадр, остановить, а затем перекрыть, пока не появится новая картинка. И так шестнадцать раз в секунду! А в звуковом кино, дабы улучшить качество звука, скорость подняли до 24 кадров в секунду.
Когда-то, по инициативе М.В. Ломоносова, создали каталог; в который вошли сотни изобретений! Шагающий механизм Чебышева; возвратно-поступательный, братьев Черепановых, и десятки других механизмов, преобразующих вращательное движение в поступательное. Эти открытия могли бы помочь в изготовлении кинокамеры и проектора, но заставить такую махину работать синхронно, если даже инерция металла изготовления внесёт свои коррективы, не просто! Тем не менее.
В 1893 году Его Величество Случай сводит в Одессе Иосифа Тимченко с московским профессором Николаем Любимовым, изучавшим стробоскопические явления. По сути, Любимов приехал в Одессу с заказом для Тимченко, продумать и изготовить нечто, сочетающее в себе уже известное разное. И Тимченко справился! Придумал всего лишь одну деталь, известную теперь в истории изобретений, как «улитка Тимченко». Кстати, эта деталь и обеспечила смену изображений, создающих иллюзию движения. При этом история отечественного кино не располагает точной датой, когда Тимченко вместе с приятелем, одесским инженером Михаилом Фрейденбергом, вроде для развлечения построил киноаппарат и снял непрерывной съёмкой скачущих всадников и копьеметателей. Но эти первые две ленты были уже настоящим кино, хотя из-за слабой светочувствительности материалов снимать можно было только при ярком солнце. Этот же аппарат, при несложном переоборудовании, - если к нему приставить «свечу Яблочкова» (дуговой источник сильного света, изобретён в России), превращался в проекционный!
Вспомним. Эпоха «электротахископа» закончились в Одессе 20 декабря 1893 года. Через двадцать дней, в январе 1894 года, после Рождественских каникул, в Москве открылся девятый съезд российских врачей и естествоиспытателей. А 9 января, на заседании секции физики, на экране проскакали всадники, копьеметатели; это сняли в Одессе летом 1893 года!
В протоколе заседания, опубликованном через два дня, значилось. Состоялась публичная демонстрация «снаряда для анализа стробоскопических явлений, устроенного в осуществлении его (проф. Любимова. В.К.) идеи механиком Новороссийского университета г. Тимченко. В приложении на экран были показаны стробоскопические иллюзии прерывистого движения, составляемого особым снарядом… Секция отнеслась весьма сочувственно к работам г. Тимченко, его остроумию и оригинальности, засвидетельствованными профессорами Умовым и Клоссовским, и по предложению председателя профессора Пильчикова и профессора Боргмана решили выразить г. Тимченко благодарность».
Эх, господа Пильчиков и Боргман, вам бы предложить господину Тимченко оформить патент! Но кто же мог предугадать, что родилось, и что из этого получится! И где это вообще видано, чтобы в России изобретения принимались, как новая опера, под аплодисменты, овации и крики «Барвиссимо»?
Финал. Через два года, 28 декабря 1895-го, в Париже, на бульваре Капуцинок, в маленьком подвале «Гранд-кафе» на изумлённых зрителей с экрана поехал поезд… И теперь трудно оспаривать приоритет братьев Люмьер. Они самостоятельно изобрели и внедрили в производство свой аппарат, через сеть магазинов папаши Люмьер, производившего и поставлявшего фотоматериалы во все страны Европы. Вскоре удивительное средство остановить, а потом и воспроизводить мгновения быстротекущей жизни, распространилось в мире. Спасибо им, но! «Сердце» съёмочного аппарата – лентопротяжный механизм – Братья Люмьер скопировали с устройства станков для производства жаккардных тканей. Оно и стало прообразом грейферного устройства в кинокамерах. Но из-за того, что работал он достаточно жёстко, происходил «надкол перфорации», Из-за чего приходилось переснимать сцены и эпизоды. Но если бы за основу была взята «улитка» Тимченко, не имевшая аналогов в прикладной механике, такой брак был бы полностью исключён.
1. И. А. Тимченко с женой Евдокией Павловной и дочерью Тамарой. 1905 г.
2. И. А. Тимченко (художник А. Костроменко).
3. Столько медалей на всемирных и отечественных выставках, и ни одной
– за изобретение кино!
4. Одесская кинофабрика
Кулесский Роланд 
Кравченко Валерий 
Адаева Айша 
Городецкая Лина 
Демидов Вячеслав 
Ейльман Леонид 
Вайнер Ирина 
Кругляк Евгений 
Аарон Борис 
Андерс Валерия 