Тайная сотрудница 

   Недавно я встретила свою бывшую одноклассницу Ленку. Она и в школе задумчивая была, а потом и вовсе искусствоведом стала, теперь вот экскурсии водит. И такую историю невероятную про это дело она мне рассказала, что я хочу и вам её поведать.

   Пару месяцев назад Ленка нашла у себя в почтовом ящике письмо, адресованное лично ей и приглашающее к сотрудничеству экскурсоводов. И так заманчиво это у них выглядело - и времени не займет, и денег прилично, что Ленка пошла на собеседование.
   Там ей сказали, что ничего такого особенного делать и не надо. Просто, рассказывая своим экскурсантам о каком-нибудь памятнике, надо упомянуть, из какого металла он сделан, подчеркнуть ценность этого металла, обязательно назвать вес памятника. Далее следует рассказать несколько историй неудачных попыток украсть этот памятник или решетку, при этом подробно остановиться на досадных причинах случайно помешавших похитителю. Эти материалы у Ленкиных потенциальных работодателей уже были подготовлены и размножены.

   Ещё они изготовили красивую папку, которую Лене предлагалось держать в руках во время экскурсии. На лицевой стороне золотые буквы  "300 лет Санкт-Петербургу", а на оборотной, которая и будет повернута к зрителям, реклама пункта приема цветных металлов.
   Ленка, естественно, отказалась. Но теперь, говорит, боится, не пришлось бы вовсе с работы уйти. Мерещиться ей начали всякие запугивания со стороны этих сборщиков металла.

- Да, - отвечаю, - всё может быть, - а сама, конечно, ей не поверила.

   А вчера снова встретила Ленку, она уже не экскурсовод, на почте в окошке сидит. И снова её кто-то к сотрудничеству приглашает, а она снова отказывается. 

Разъяренный Тибальт

  Заходим в зал, садимся, всё как раньше. Начинается действие, тоже можете себе вообразить, а потом вдруг на каком-нибудь самом интересном месте резко гаснет на сцене освещение, обрывается музыка, мучительно не завершив фразы. И в то же мгновение врубается яркий свет и оглушительная какофония на маленькой сцене, оборудованной в середине зрительного зала. А на ней красотка в облегающих белых штанах демонстрирует преимущества новых гигиенических прокладок. При чем более откровенно, чем мы привыкли видеть это по телевизору - на то и театр.

   Потом снова софиты направлены на сцену, спектакль продолжается, и некоторые зрители смотрят спектакль, а другие больше заинтересованы девушками в белых брюках, которые идут по проходу и раздают дамам рекламные образцы новых прокладок.

   Это еще ничего, а то ведь может случиться, что с одной стороны на рекламную сцену выскакивают мужики с бутылками отличнейшего пива, а с другой тетки с банками восхитительнейшего майонеза. Кто-то что-то напутал или сжульничал, и в результате конкретные тридцать секунд оказались проданы сразу двум фирмам. Это ж вам не телевидение, где одновременно два клипа не запустишь ни за какие деньги. И что тут на этой сцене начинается! Мужики замахиваются на теток бутылками, тетки сталкивают мужиков со сцены. Выскакивают охранники той и другой фирмы, заламывают руки мужикам, тащат за волосы теток.

   А из темноты большой сцены вдруг с грозным криком несется Тибальт с мечом. Как сказано у Шекспира: "Опять Тибальт спешит к нам разъяренный!" Ему некогда ждать, пока, наконец, закончится этот базар. Время-то идет, а ему надо роль свою по-быстрому доиграть, в третьем акте Ромео убьет Тибальта, и актер помчится на другую свою работу - водителем в ночном заведении элитного отдыха.

    За Тибальтом бегут Ромео с Меркуцио и Бенволио. Вопреки замыслу Шекспира они  готовы биться на стороне Тибальта. У них тоже дела не ждут, не на одну зарплату люди живут.

   Артисты - народ голодный, нервный, от них всего ожидать можно, так что мужики с пивом и тетки с майонезом разбегаются, волоча за собой своих побитых охранников. Актеры возвращаются на сцену, действие продолжается.

   Может быть, конечно, там, в театрах в этих, такого не бывает, не знаю, я ведь туда не хожу.