Галерея картин русских художников отличается их реалистической направленностью, приближающей образы больных людей к истинному их состоянию.

   Эти картины так же тщательно прорисованы, как и  у  пейзажистов русской школы, уделявших много внимания  деталям фона, природы, ландшафта. Их авторы старались показать реальные черты больного человека с его страданиями и деталями облика, окружающей обстановки, предметами быта или атрибутами профессии. Бережное отношение к каждому изображаемому на полотне персонажу, желание показать его состояние, физическое и нравственное, подобно отношению внимательного врача к больному, обратившемуся за помощью. Следовательно, каждый нарисованный больной человек может рассматриваться художником, как его пациент. Это я и хотел отразить в названии своего описания выбранных картин.

     Все картины расположены и рассматриваются в хронологическом порядке с редкими отступлениями.

***

МИХАИЛ ПЕТРОВИЧ КЛОДТ

      Перед нами две картины русского художника, барона Михаила Петровича Клодта (Клодт фон Юргенсбург), (1835-1914). Их автор - живописец, акварелист, рисовальщик, писал жанровые и исторические сцены. Сын скульптора П.К.Клодта.  

Обе его картины находятся в Государственной Третьяковской галерее.

Рис 1.  «БОЛЬНОЙ МУЗЫКАНТ» 1859. М. П. Клодт.

     Каких либо явных атрибутов музыканта, бросающихся в глаза, на даже увеличенной репродукции мне обнаружить не удалось. Возможно, что некая фигурка на прикроватном столике принадлежит композитору или исполнителю.

Лицо больного, лежащего с закрытыми глазами бледное с землистым оттенком. Нельзя даже предположить в сознании ли он. Судя по пышной шевелюре чёрных волос без залысин и таким же чёрным усам и бородке, это человек ещё молодой, но сломленный тяжким недугом. Руки сложены на груди и у него нет сил изменить их положение, да и вообще совершать излишние движения. Сон ли его обуял, либо нездоровая дремота охватила всё его существо. Человек страдает.

Жена,  возможно, на последних сроках беременности, безвольно опустив руки и, склонив голову, тревожно дремлет, просиживая часы у постели больного. Картина вызывает сочувствие, скорбь и печаль...

Рис 2. «ПОСЛЕДНЯЯ ВЕСНА», 1861. М.П. Клодт

    В 1861 году за картину «Последняя весна» Михаил Клодт получил большую золотую медаль и право на заграничное пенсионерство.

    Считают, что картина написана в элегическом ключе. На ней изображена тяжело и неизлечимо больная умирающая, по-видимому, от чахотки, нередко поражавшей молодых людей даже не бедного сословия, что видно по богато обставленной комнате. 

    Девушка полулежит в кресле с подложенной под спину и голову подушкой. Тело больной кажется настолько вялым и обмякшим, что повторяет форму ложа, как бы стелется по постели, будучи ватным и податливым. Больная не  имеет сил двигаться, даже повернуться, изменить положение. Руки безвольно опущены вдоль её истощённого тела. Лицо бледное с желтушным оттенком. Взгляд грустный, обречённый. 

   Сестра больной печально смотрит в окно, думая о страдающей недугом, а мать беспомощно переживает трагедию любимой дочери, сидя в ногах больной... Картина навевает грусть и обречённость.

***

ФЁДОР АНДРЕЕВИЧ БРОННИКОВ

  Рис 3.  «БОЛЬНОЙ ХУДОЖНИК», 1861. Бронников Ф.А.(1827-1902). Саратовский государственный художественный музей им. А.Н.Радищева.

        Больной художник нарисован собратом по искусству. На картине пожилая женщина (мать или сиделка) помогает больному то ли встать на ноги, то ли усадить в кресло с уже приготовленной подушкой под спину. Лицо и кисти рук резко бледны. Яремная ямка настолько запала, что выглядит чёрной дырой на фоне бледной кожи шеи и груди. Он страдает и его уже не столь беспокоит, что он не полностью одет, в исподнем, в тапочках на босу ногу и  в жакетке.

     Перед ним - натянутый на мольберте холст, возможно с неоконченной картиной, к которой обращён его взгляд, выражающий немощь и сожаление. Мне кажется, что на его бледном лице можно заметить ощущение обречённости и несправедливого ощущения своей вины перед незавершённым эскизом или картиной. Только сочувствующий и понимающий его страдания, коллега - художник, смог изобразить такую реальную правду о состоянии больного, не будучи врачом.

***

ВАСИЛИЙ МАКСИМОВИЧ МАКСИМОВ

    Крестьянский сын из деревни Лопино, что близ Новой Ладоги, Василий Максимович Максимов, вопреки воле отца становится художником, женится на генеральской дочери, награждается золотой и серебряной медалями, заслуживает звания классного художника и умирает в нищете... Не одна из его картин украшают Третьяковку...

     Оставшееся  тяжкое впечатление после незабываемой им трагической  картины скоропостижной смерти его десятилетней племянницы было неизгладимым. Это произошло на его глазах во время летних каникул 1863 года и послужило поводом к написанию одной из своих первых картин - «Больное дитя». «За экспрессию» сюжета и его воплощение молодой художник был удостоен золотой медали Академии Художеств  Санкт Петербурга.

Рис 4. «БОЛЬНОЕ ДИТЯ» 1865, Максимов В.М.

   Картина известна лишь по офорту. Масляный цветной этюд к картине мне найти не удалось. Если он вообще существует, так как ссылок на него тоже нет.

    Интерьер избы, как и предметы крестьянского быта, а также лица крестьян написаны с натуры. Непокрытое светло-серое тельце умирающего ребёнка на сундуке либо на ящике. Черты лица условны и чётко не прописаны, либо он повёрнут к нам спиной. Другой ребёнок спит на постели, на полу. Перед больным ребёнком в горестной позе сидит мать со скорбным выражением от своей беспомощности, а позади неё стоит растерянный отец.

Очень тяжкое впечатление остаётся от всего изображённого на черно-белом офорте к не нарисованной, возможно, картине.

   После изображения больного дитя художник ещё раз вернулся к этой теме и нарисовал картину «Больной муж».

Рис 5. «БОЛЬНОЙ МУЖ», 1881, Максимов В.М. (1844-1911). Государственная Третьяковская галерея.

     Бородатый, большой, сломленный болезнью, мужик лежит на широкой деревянной скамье, застеленной соломой и  тёмной ветхой тканью, накрытый  двумя одеялами. Кожа лица с красноватым оттенком. Возможно, что его лихорадит от тяжёлой простуды и  он испытывает озноб. Черты лица заострены, на нём можно заметить признаки  страдания. Глаза закрыты, возможно от светобоязни при высокой температуре, которую вряд ли измеряли, да и термометра, по-видимому, в избе нет. А врача или фельдшера, скорее всего, то же.. Да и где им взяться в том селе? Жена больного стоит на коленях перед иконами в убогой избе и молит Бога о помощи... Автор картины не погрешил против изображенной правды и беспомощности, царящих в крестьянской избе.

***

ВАСИЛИЙ ГРИГОРЬЕВИЧ ПЕРОВ

    Художник нарисовал три картины со слепыми персонажами: «Слепой музыкант», «Приезд институтки к слепому отцу» и «Слепой». Две первые - это жанровые сцены, где акцент поставлен не на болезненном состоянии слепых людей, а на изображённых ситуациях. (Поэтому я их выделил и отнёс к другому предстоящему описанию слепых музыкантов).

   На представленном  портрете слепого человека, как бы застывшего в разговоре или внимая собеседнику с поднятой левой рукой и внимательным выражением лица с невидящим «взглядом» больных  глаз, изображён пациент, нуждающийся в лечении.

    Художник тщательно обрисовал нездоровый вид глазных яблок, поражённых патологическим процессом, как причиной слепоты, а не отсутствие зрения при здоровых глазных яблоках. Художник, возможно, писал портрет с натуры или после детального знакомства с прототипом, ибо на рисунок смог нанести анатомические признаки или симптомы поражения глазных яблок и век. Поэтому и не закрыты веками глаза. Выбор не ярких красок в этом скромно окрашенном портрете автор, по-видимому, тактично  предпочёл, чтобы не поддаться искушению натуралистического показа некоторых патологических симптомов болезни глаз. Что могло оттолкнуть зрителя, но не врача.

   Реализм этой картины вызывает сочувствие больному и слабую надежду на возможное выздоровление или улучшения. Хотя и сомнительное, ибо человек слеп уже давно и вынужденно свыкся со своим недугом. 

***

АБРАМ ЕФИМОВИЧ АРХИПОВ

      Русскому художнику Абраму Ефимовичу  Архипову в 1887 г. в Московском училище живописи и зодчества  была вручена  большая серебряная медаль и присуждено звание классного художника. за картину «Посещение больной» или «Подруги».

Рис 7. «ПОСЕЩЕНИЕ БОЛЬНОЙ», («ПОДРУГИ»), 1885, А. Е. Архипов(1862 - 1930). Государственная Третьяковская галерея.

    Если следовать второму названию картины, то автор показал посещение больной её подругой, соседкой из той же либо соседней деревни, примерно одного с ней возраста, причём в лице посетительницы моделью послужила мать художника.

     Нерадостной была их встреча, ибо   подруга пришла к больной. А это видно из  облика и позы сидящей на бедной постели, где матрасом служил солома, а постельное бельё  всё тёмное, не свежее, ветхое. Лицо больной нездорового, бледного, цвета, грустное, безрадостное. Взгляд потухший, обречённый. Плечи опущены, руками она тяжело опирается на колени босых ног, на которых видны подкожные венозные извитые сосуды - признак тяжёлой крестьянской работы. 

   Выражение лица посетительницы участливое, вопрошающее и сочувствующее подруге. Цвет лица естественный явно контрастирует с бледностью лица больной. Жест рук, прикоснувшейся к губам типичен для естественногщ чувства переживания простой женщины.Автор не поскупился показать безрадостную картину и отразить глубокую скорбь этой, возможно, их последней встречи...

***

ИВАН НИКОЛАЕВИЧ КРАМСКОЙ

Рис 8. «ВЫЗДОРАВЛИВАЮЩАЯ»,1885. Иван Николаевич Крамской Государственный Русский Музей С-П.

     На пороге дома или террасы стоит выздоравливающая молодая женщина, поддерживаемая матерью. Пока ещё печальное лицо после длительной и мучительной болезни не выражает положительных эмоций. Первый шаг, первый глоток свежего воздуха - это ли не радость! Но её ещё  беспокоит ощущение не вполне хорошего самочувствия. Слабость сдерживает её радость. Она ещё не верит в то, что здоровье вернулось и насколько оно будет надёжным и длительным. Ведь сколько сомнений, тревоги и страха приносит болезнь, вызывая тревожное  смятение, неуверенность в благополучном выздоровлении...

    И вот пора выздоровления на пороге. Хочется надеяться, что появившийся румянец и гордая,  прямая стать здорового тела станут залогом полного  выздоровления...

***

     Наиболее известная картина И.Н. Крамского связана с болезнью поэта  Н. А. Некрасова, протекавшей фактически на его глазах.

Рис 9. «Н.А. НЕКРАСОВ В ПЕРИОД «ПОСЛЕДНИХ ПЕСЕН», 1877-78 Крамской  И.Н., Государственная Третьяковская Галерея.

     Не многие художники - живописцы посвящали свои полотна изображению  больного или травмированного  человека, пациента больницы или находящегося в домашней обстановке с его согласия. Становиться объектом натуры вряд ли кто из нездоровых людей желает, а уж просить об этом как бы неловко, не вежливо или не корректно. Правда, есть ещё возможность изобразить того или иного больного по его желанию, либо при беспомощности  пациента, находящегося без сознания  написать портрет по просьбе родственников. Либо, наконец, создать образ больного по памяти, вдохновению, представлению о нём, к чему чаще всего и прибегают художники.

      Врач, оценивающий реальность изображения пациента на полотне художника, конечно, может  распознать признаки болезни в красках, мимике, позе больного, приближающиеся к  соответствующему медицинскому профессиональному взгляду либо пониманию врача. Но вряд ли это возможно досконально. Всё же остаётся какая-то условность, подобие, аналогия. Во-первых, сами пациенты при том или ином  заболевании могут выглядеть по-разному в силу индивидуальных проявлений  и реакции их организма. Даже при одном и том же заболевании. Во-вторых, сам художник рисует так, как понимает или видел, знал. И, в-третьих, картина ведь не фотография, которая тоже может быть более или менее удачной...

     В 1977 году художник И.Н.Крамской по заказу П.М. Третьякова пишет портрет поэта «Н.А. Некрасов в период его "Последних песен"», примерно за год до его смерти в 1878 году. Причём портрет написан с ведома его друзей и согласия поэта, который уже был неизлечимо болен. Он решил изобразить  не  лежащего на кровати больного, а показать поэта в творческом состоянии, полусидя, за работой. На портрете видно, что пациент Некрасов тяжело болен, но его взгляд больше озабочен создаваемым им в эти минуты новом произведении. 3 марта 1877 года в стихотворении  «Баюшки-баю»,  как бы на прощание, он писал:

«Непобедимое страданье,

Неумолимая тоска...

Влечет, как жертву на закланье,

Недуга черная рука.

Где ты, о муза! Пой, как прежде!

"Нет больше песен, мрак в очах;

Сказать: умрем! конец надежде!

Я прибрела на костылях!"

................................................

Не бойся горького забвенья:

Уж я держу в руке моей

Венец любви, венец прощенья,

Дар кроткой родины твоей...

Уступит свету мрак упрямый,

Услышишь песенку свою

Над Волгой, над Окой, над Камой,

Баю-баю-баю-баю!.."

     Художник не скрывал, что Некрасов тяжело болен. Черты его лица заострены. Слизистая оболочка губ бледна. Сухая бледная с желтушным оттенком кожа лица.  Кисть и предплечье истончены из-за атрофии их мышц. Сквозь кожные покровы просматривается контур кости. Острое колено исхудалой ноги четко обрисовывается под простыней. Болезнь довела  Некрасова почти  до крайнего истощения физических, но, отнюдь, не духовных сил. 

    Но не эти  признаки тяжкого недуга определяют то главное, что хотел донести до зрителя художник. Над физической немощью торжествуют несломленные смертельной болезнью духовные силы поэта, его творческое вдохновение...

     В стихотворении  поэта Всеволода Рождественского «Некрасов» есть такие два четверостишия:

«Иссохшим в подушках под бременем муки,
Ты, муза, России его передашь.
Крамской нарисует прозрачные руки,
И плотно прижатый к губам, карандаш.
А слава пошлет похоронные ленты,
Венки катафалка, нежданный покой
Да песню, которую хором студенты
Подхватят над Волгой в глуши костромской....»

 А. Н. Некрасову было всего 57 лет...

***

СОФИЯ ИВАНОВНА ЮНКЕР-КРАМСКАЯ

    Пусть вас, уважаемый читатель, не удивит это имя, если с ним вы мало знакомы, либо не знакомы вовсе. Хочу представить одну из картин талантливой дочери великого русского живописца Софии.  Отец не раз её рисовал, да и она оставила после себя несколько весьма интересных полотен.

Рис 10. И. Н. Крамской, пишущий портрет своей дочери, Софьи Ивановны Крамской, в замужестве Юнкер. 1884.

     Судьба молодой художницы в советские времена оказалась трагичной. Софья Юнкер-Крамская была арестована 25 декабря 1930 года. Органами ОГПУ она обвинялась по статье 58-II УК РСФСР за контрреволюционную пропаганду. Ей вменялась и связь с императорским домом, и помощь потомкам бывшего дворянского сословия, разрушенного революцией. Она была репрессирована и осуждена, вплоть до угрозы расстрела. В тюрьмах и лагерях она тяжело заболела и вскоре от присоединившихся осложнений  оказалась парализованной. Только вмешательство жены А.М. Горького, Екатерины Павловны Пешковой, помогло её освобождению. Умерла от сепсиса в Ленинграде в 1933 г, а реабилитирована только в 1989...

Рис 11. «ВИЗИТ», 1890-1900-е гг.
Софья Ивановна Юнкер-Крамская (1867-1933).

Перед нами картина «Визит», на которой богатая и модно одетая дама пришла проведать свою больную приятельницу или подругу, полусидящую в кресле - коляске. Болезненное выражение бледного лица слегка оживлено слабой улыбкой благодарности за визит. Возможно, больная парализована, как была художница. Тогда это может быть и автопортретом...

***

НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ ЯРОШЕНКО

Рис 12. «В ТЁПЛЫХ КРАЯХ» 1890, Николай Ярошенко(1864-1898), Русский музей С-П

   Тепло одетая молодая женщина с нездоровым румянцем на щеках принимает курс климатотерапии на Северном Кавказе. Это некая Анна Константиновна Дитерихс (в замужестве - Черткова) часто гостившая у Ярошенко в Кисловодске и как он болевшая туберкулёзом. Она и послужила моделью для картины...

    Красивая моложавая дама выглядит выздоравливающей со спокойным выражением лица,  слегка подрумяненного свежим воздухом Крыма. Однако, о её ещё не прошедшей слабости свидетельствую подушки, поддерживающие неокрепший стан и создающие удобства, чтобы расслабиться и подремать.

    Эту картину Крамской причислял ко всем картинам русских художников о больных. Он и сам исповедовал иной подход к вопросу о болезнях и провозглашал триумф выздоровления, чему и посвящено уже просмотренное нами выше его полотно «Выздоравливающая». Как и картина о болезни Некрасова...

***

ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ

Рис 13.    «БОЛЬНАЯ", 1886. В.Д. Поленов (1844-1927). Государственная Третьяковская галерея.

    "Странные эти законы природы, - написал художник после окончания картины, - сделают они что-то такое живое, прелестное, радостное и так беспощадно сами же его уничтожат. К чему все это"? Кому они так необходимы, эти страдания?"

    Эти слова стали лейтмотивом картины, ставшей исключением в его творчестве, ибо после неё жанровых картин на современные сюжеты он уже не писал.

   Эта картина имеет и другое название - «Элегия», по-видимому, в значении «грусть»...  В ней нашло отражение настроение художника, его протест и  разочарование в несправедливости жизненных ситуаций и явлений. И всему виной были последовательное  сочетание наступавших  одна за другой  смертей двух любимых женщин (Елизаветы Богуславской, русской студентки в Риме, умершей  от туберкулёза, а позднее и юной Маруси Оболенской, тоже умершей в Риме). Затем смерть сестры - близнеца Веры,  и своего сына - первенца.  Начиная с 1973 года, после каждой из смертей художник писал эскизы, которые вошли затем в рассматриваемую нами картину, законченную в 1886 году.

    Не надо быть даже самым равнодушным или чёрствым человеком, чтобы не понять трагедию художника, его переживания с его непростой чувствительной натурой, выразившейся в создании этой, мрачной в своей реальности картине  больной или умирающей девочки. Даже свет от великолепно нарисованного натюрморта не переходит на постель. А в постели Василий Поленов изобразил само приближение смерти в лице, позе, во всём облике страдающей и уже вконец ослабевшей девочке-подростке. Осунувшееся, бледное, измученное лицо, с выразительными, беззащитно глядящими  большими, молящими о помощи, наполненными мукой глазами. Ослабевшее тело погружёно в подушки, безжизненно свисает с постели кисть исхудавшей руки...

   Трагизм сцены усугубляется слабо просматриваемым  силуэтом скорбящей женщины, стоящей за изголовьем с опущенными в бессилии «подложить руки» чтобы помочь, а также коричневато-пепельным фоном всего холста. Считают, что именно на этой картине проявилось настоящее чувство и мироощущение художника.

***

АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ КОРИН

Рис 14. «БОЛЬНОЙ ХУДОЖНИК», 1892. А.М. Корин.  (1865 - 1923), Государственная Третьяковская галерея.

     На картине, претендующей на некоторый драматический эффект, к несчастью явилась неким предзнаменованием тяжёлой болезни самого автора, изображён больной человек. На холсте показана поза явно уставшего от болезни человека, сидящего в кресле с подоткнутой под спину подушкой. Бледное, осунувшееся лицо. Безвольно свисающая кисть с тонкими худыми пальцами, смятая в пальцах второй руки белая  салфетка с кажущимися пятнышками крови. Возможно, художник страдал от чахотки.

  Его взгляд с сожалением или отчуждённо смотрит на рядом лежащую палитру с подсыхающими на ней красками и думает с тоской о блекнущей палитре его незавершённой картины. (Здесь нет тавтологии, а совпадение значений слова).

   В соседней комнате из-за портьеры можно увидеть женщину, сидящую за столом и поддерживающую голову рукой в горестных мыслях о болезни мужа ...

     НИКОЛАЙ  ПЕТРОВИЧ  БОГДАНОВ - БЕЛЬСКИЙ

 Рис. 15. «У БОЛЬНОГО УЧИТЕЛЯ», 1897. Н. П. Богданов-Бельский (1986-1945), Государственная Третьяковская галерея.

     Старший мальчик смотрит с сочувствием на больного, бледного осунувшегося учителя, а младший отвлечён чем-то  другим.  Его болезненное лицо озарено  хоть слабой, но всё же улыбкой. Глаза несколько запавшие и в них отражен лихорадочный блеск, как описывают врачи у пациентов с чахоткой.

   Учителю это посещение приятно и он присел в постели, опираясь спиной на подложенную дополнительную подушку. Понимая, что визит непоседливых мальчиков  продлиться недолго, учитель заложил читаемую страницу толстой книги пальцем, и беседует с посетителями. Непритязательная реальная жанровая сцена. Ничто не ускользает от внимания художника.

ВАСИЛИЙ  ИВАНОВИЧ  СУРИКОВ

     Художник Василий  Суриков, не слывший портретистом, написал, однако,  ряд блестящих портретов, которые отличаются простотой композиции, лаконичностью изображения персонажей. Они  все преимущественно  темные по тону и наполнены внутренним драматизмом.

   Таковым, для примера, и является следующий  потрет:

    Оба наименования этого портрета правомочны. На холсте суровый мужественный облик с  несколько отрешённым взглядом умных глаз, пожившего и повидавшего, возможно, на своём веку множество перипетий и невзгод, мужчины солидного возраста. Если присмотреться по-внимательней, что не бросается сразу в глаза, то можно заметить, что его больная левая рука в повязке, видимая из-под рукава, и бережно  поддерживаемая здоровой. Под повязкой мог быть зафиксированный  перелом предплечья или вывих в лучезапястном суставе, а то и просто ранение или же проявление артроза. Возможно, что предположенная мною патология  причиняет ему страдания, видимые  в скрываемом им спокойном выражении лица.

     Художник всё подметил на портрете нездорового человека и реально нарисовал.

   Таков результат моих поисков, находок и экскурса глазами врача на живопись русских художников с изображением на их холстах больных людей, которых я позволил себе назвать "пациентами" живописцев.